Геопластика как направление в ландшафтном дизайне. С какой целью проводится геопластика земельного участка

Среда жизни человека организована в различных формах поселений – городских или сельских. Человек издревле старался определенным образом сформировать не только благоприятную, но и эстетически выразительную среду обитания.

Подобными задачами занимается направление, называемое ландшафтной архитектурой. Ландшафтная архитектура – это архитектура открытых пространств, искусство формирования гармоничной среды для человека с использованием компонентов ландшафта и искусственных объектов. В эту сферу деятельности входят садово-парковое искусство, озеленение - высадка деревьев, кустарников, декоративных травянистых растений на определенном пространстве и благоустройство жилых территорий, улиц и дорог, городских центров, промышленных районов, сельскохозяйственных предприятий, исторических ландшафтов, охраняемых территорий. Это направление имеет большое значение, так как на практике реализует ландшафтные принципы и подходы в создании материальной среды обитания, благоприятной для человека.

В тесном взаимодействии с ландшафтной архитектурой находится ландшафтный дизайн . Ландшафтный дизайн представляет собой приемы формирования пейзажа для небольших участков: дачный участок, личное хозяйство, сквер, аллея и т.п.

Ландшафтная архитектура и дизайн участков основаны не только на экологических особенностях природных компонентов, но и на восприятии человеком эстетических свойств окружающей среды.

При осуществлении ландшафтно-арихитектурных проектов или ландшафтном проектировании выполняются определенные правила или приемы построения и использования свойств компонентов природных комплексов. Ландшафтное проектирование – это научное направление, образованное в результате взаимодействия и творческого синтеза элементов географии, ландшафтной архитектуры, истории, искусствоведения, философии, градостроительства, архитектуры и др. Одним из стержневых методов проектирования является построение объемно-пространственной композиции . Объемно-пространственная композиция представляет собой спланированный, целостный участок культурного ландшафта с взаимосвязанными элементами природного и рукотворного происхождения. Практическая задача состоит в том, чтобы реализовать нижеприводимые правила и приемы построения объемно-пространственной композиции наиболее эффективными средствами.

Выбор сюжета. Проектирование ландшафта должно быть подчинено четко сформулированной внутренней идее. Целостность проектируемой композиции сохраняется только тогда, когда смена пейзажных картин представляет собой не просто случайный набор видов, а является сюжетной основой, предназначенной для «чтения» при движении от одной картины к другой. В наиболее знаменитых историко-культурных ландшафтах последовательность пейзажей тщательно продумывалась, увязывалась с маршрутом прогулок, внешним природным окружением.

Между особенно эффектными видами вводились пейзажные паузы, чтобы дать посетителю эмоциональную передышку, а затем удивить вновь открывающимися выразительными панорамами. Этот прием логического построения смены картин позволяет избежать однообразия и создать постоянную смену впечатлений, благодаря чему возникает неослабевающий интерес к прогулкам.

На сегодняшний день признается, что, к сожалению, данное искусство построения сюжета в России утрачено.

Организация пространства. Любой ландшафт представляет собой объемно-пространственную структуру, которая состоит из следующих взаимосвязанных элементов:

Планировочных (аллеи, тропинки, площадки и др.)

Объемных (формы рельефа, камни, древесно-кустарниковая растительность, крупные архитектурные сооружения и малые формы);

Плоскостных (водоемы, лужайки, поляны, партеры и т.д.).

Композиционные сочетания этих элементов определяют пространственный характер того или иного пейзажа.

Как принято в современной концепции ландшафтной архитектуры, пространственность, а также контраст света и тени являются наиболее важными в ландшафтном проектировании.

В связи с этим ландшафтное проектирование использует следующие правила для построения пространственной перспективы:

1. Точка обзора и первый пространственный план. Основные элементы первого плана должны служить обрамлением главной пейзажной картины, ее основного сюжета. Глубиной первого плана должна быть удвоенная (или утроенная) высота самого высокого объекта. Например, дерево своеобразным обрамлением главной пейзажной картины имеет высоту 10 м, следовательно, оптимальным расстоянием для его наилучшего обзора будет 20 м.

2. Промежуточный средний план влияет на степень открытости или закрытости вида. Поэтому, в зависимости от поставленной цели, средний план могут формировать густые картины деревьев и кустарников, поляна, склоны речной долины над водной поверхностью и др.

3. Задний план и фокус композиции, на который и направляется перспектива, формируют главный сюжет пейзажа. Самый выразительный элемент многоплановой пейзажной композиции – ее фокус. Он может выражаться через декоративную группу деревьев, водоем, водопад, архитектурное сооружение, солитер или же ландшафтный фон – теряющиеся в дымке бескрайняя водная гладь, вершины холмов и др.

Солитер - одиночно расположенное в открытом пространстве дерево (кустарник или крупное травянистое растение), привлекающее внимание выдающимися размерами, цветом, особой формой кроны, выразительным силуэтом.

Соотношение глубины пространства между планами выражается пропорцией 1:2:4. Например, высота дерева 10 м, следовательно, глубина первого плана 20 м, среднего – 40 м, заднего – 80 м. Причем каждый из основных пространственных планов может представлять серию более мелких нюансных планов, которые различаются в процессе их более внимательного рассмотрения. Объемно-пространственную выраженность ландшафта создает планировочная композиция - целостный, территориально спланированный участок культурного ландшафта, отдельные части которого взаимосвязаны и взаимообусловлены единым сюжетом и композицией.

При создании планировочной композиции ландшафта важен учет закономерностейего зрительного восприятия. К ним относятся:

Величина угла зрения на объект или пейзаж;

Закон линейной перспективы (взаимосвязь видимой величины предмета и его удаленности);

Закон воздушной перспективы (ослабление четкости контуров и окраски предметов по мере их удаления). Знание и применение законов перспективы особенно необходимо при создании панорам с дальними видами и большими открытыми пространствами.

Закон линейной перспективы. Благодаря тому, что кажущаяся величина предмета уменьшается по мере его удаления от наблюдателя – закон линейной перспективы, существует возможность зрительно видоизменять пространство ландшафта в целом и размеры его отдельных элементов. Например, открытая ровная и постепенно поднимающаяся поверхность кажется более обширной, а понижающаяся, наоборот, меньше своего размера. Также и низкие берега водоемов, особенно если они не имеют густой растительности, способствуют визуальному расширению водного пространства.

Как правило, предметы выглядят лучше, если расположены либо на горизонтальной поверхности, либо поверхности с небольшим подъемом. Но некоторые объекты проектирования наиболее интересны при рассмотрении их сверху или снизу. В частности, планировочные элементы ландшафта (водоемы, лужайки и др.) наиболее благоприятное впечатление производят при рассмотрении их сверху, а некоторые объемные элементы (например, деревья с пирамидальной, плакучей или ажурной формой кроны) выглядят более эффектно на фоне неба, поэтому на них лучше смотреть снизу. С учетом этого должна меняться и предполагаемаяточка обзора: в первом случае – со склона холма, с террасы и т.п., а во втором случае – с более низкого участка.

Кроме того, расстояние между зрителем и отдаленным предметом оптически сокращается, если раскрыть лежащую между ними местность (кулисами кустарников, понижением рельефа и т.д.). Это происходит потому, что глаз наблюдателя в данном случае не имеет масштаба для сравнения, поэтому интересный пейзаж окружающей местности будет зрительно включаться в культурный ландшафт. В китайском и японском садово-парковом искусстве этот прием назывался «прием заимствования пейзажа».

Закон воздушной перспективы в ландшафтном проектировании имеет большое значение. Чем дальше от наблюдателя располагается предмет, тем больше смягчается его окраска и очертания. Поэтому, если возникает необходимость оптически увеличить глубину пространства, задуманное можно успешно осуществить, например, с помощью соответствующего подбора растительности. В частности, использование на значительном удалении от зрителя древесно-кустарниковой растительности с мягкими очертаниями крон и с синеватым оттенком листвы или хвои значительно усилит впечатление глубины пейзажа. И наоборот, проектирование насаждений с серебристой, пестролистной и светлоокрашенной листвой на переднем плане будет оптически приближать их к наблюдателю.

Свет и тень. Вопросы освещенности, контраста света и тени, цветовой гаммы имеют значение в любом стилистическом направлении, но особенно важную роль они играют в пейзажном стиле, поскольку именно он заинтриговывает посетителя постоянной динамикой световых и цветовых форм природы в течение суток и сезонов года. С помощью светотени можно подчеркнуть выразительность, объемность растительных групп и архитектурных сооружений. При проектировании ландшафта и размещении в нем архитектурных сооружений, малых форм, скульптуры следует учитывать их ориентацию по сторонам света, а также направление и силу освещенности, которая зависит от угла падения солнечных лучей в разное время суток.

В частности, при восприятии объектов против солнца (контражур) и при фронтальном освещении возникает много различных аспектов, из которых требуется выбрать наиболее подходящие для конкретного ракурса. Например, деревья с плотной кроной при восприятии против солнца выглядят темным монолитным силуэтом, усиливается их окраска, а при ажурной кроне возникает эффект игры светотеневых контрастов солнечных лучей среди листвы. При фронтальном освещении объектов, наоборот, четкость силуэта теряется, в ярких солнечных лучах пропадают рельефные детали. Боковое освещение наиболее контрастно высвечивает фактуру растительности и архитектурных сооружений, поэтому наиболее благоприятными условиями освещения главных пейзажей является боковой угол падения солнечных лучей 15 – 45 градусов.

Смена освещения в пейзаже происходит непрерывно. Фиксировать какой-либо световой эффект длительное время невозможно (максимум 30-40 мин), однако чем длиннее день, тем продолжительнее световые эффекты. Поэтому нельзя забывать о том, как меняется освещенность территории в течение дня и в разное время года, каким будет направление и длина отбрасываемых от объектов теней.

При проектировании открытых пространств (лужаек, полян, площадок, водоемов и др.) нужно обязательно оценить их затененность, чтобы определить как оптимальные размеры самих пространств, так и высоту окружающей растительности.

Различают утреннее, дневное и вечернее освещение. Утреннее освещение наиболее эффектно. Тени ясные и четкие, в наибольшей мере оттеняют все особенности формы предметов, поэтому, чтобы использовать эффект от освещения косыми утренними лучами, необходимо располагать главные части ландшафта к северу, югу или западу от точки наблюдения. Дневной свет слишком яркий, в нем цвета золотятся и плохо читаются, поэтому, напротив, обозреваемые пейзажи не должны располагаться в южном и юго-западном направлении. Объекты ландшафта, предназначенные для вечернего освещения, следует проектировать от наблюдателя на юг и восток.

Цвет. Цветовая гамма ландшафта насчитывает более 130 оттенков, а общий колорит пейзажей меняется не менее девяти раз в году, с течением времени завершая круговорот смены красок. В создании колористики ландшафта одинаково важен не только общий подход к цвету, но и продуманность деталей. Общеизвестно, что разные цвета вызывают разную реакцию организма человека и, соответственно, производят разное эстетическое впечатление. Установлено, что красный, оранжевый, желтый, розовый, пурпурный цвета возбуждают и вызывают бодрое и радостное настроение. Напротив – фиолетовый, сиреневый, синий, голубой, зеленый – обладают успокаивающим действием и даже способствуют снижению кровяного давления, замедлению пульса.

Цветовые сочетания строятся по правилам цветовой гармонии: либо на основе контраста, либо как сочетание оттенков одного цвета. Важно, чтобы не создавалось впечатление излишней пестроты, хаоса или перенасыщенности красок. На практике существуют различные колориметрические шкалы, чаще всего употребляется 24-членная шкала. В наиболее простом варианте цветового круга цвета делят на две группы: основные (красный, желтый, синий) и дополнительные (оранжевый, зеленый, фиолетовый). Контрастные, жизнерадостные и колоритные сочетания образуются при парном составлении основных и противоположных им дополнительных цветов: красный – зеленый, оранжевый – синий, фиолетовый – желтый. Однако надо учитывать, что цвета в парах нельзя использовать в одинаковом количестве (они не должны занимать равные площади, так как нарушится оптическое равновесие). Они также не должны обладать одинаковой насыщенностью, иначе возникает впечатление пестроты.

В природе часто встречаются сочетания близких переходных тонов одного цвета: голубой, синий, темно-синий; сиреневый, лиловый, светло-фиолетовый, темно-фиолетовый и т.д. Однако, как показывает практика, создание искусственным путем таких гармоничных цветовых сочетаний требует кропотливой работы по подбору сортов растений необходимой гаммы, а также точного знания фенологии для подбора видов одновременно цветущих растений. Например, в период цветения яблони с бело-розовой окраской цветков одновременно цветут красные тюльпаны и некоторые виды спирей – спирея Ван-Гутта с белыми цветками и спирея березолистная с нежно-розовыми соцветиями и сизой окраской листвы. Вместе они могут быть использованы для создания композиции в гармоничном сочетании цветов.

Цвет и свет. Цвет в ландшафте и солнечное освещение тесно взаимосвязаны. Изменение освещения в течение дня влияет на свойства цвета, эффект сочетания отдельных тонов, а также на восприятие пространства. В частности, красный цвет при ярком дневном освещении выступает вперед, приближается, сумеречном – служит фоном и создает впечатление глубины. Желтый цвет приподнимает поверхность, и она кажется более обширной. Давно замечено, что белый и желтый распространяются на более темные цвета, расположенные рядом, зрительно уменьшая их размеры, а голубой – при дневном освещении отдаляет предмет (поэтому его часто используют для оптического расширения небольших участков). При сумеречном свете темно-синий, фиолетовый и черный цвета уменьшают объект. Зеленый цвет самый спокойный, однако не следует забывать, что в больших пространствах зеленого цвета человек также себя чувствует некомфортно, постоянно пытаясь отыскать взглядом какой-либо элемент другого цвета. В данном случае внесение цветового пятна, эффекта светотени может оживить однообразный зеленый тон и структуру пейзажа.

В ландшафтной архитектуре существуют различные приемы композиции : ритм, контраст, нюанс, симметрия и асимметрия, – с помощью которых «варьируют» пространственные объемы пейзажа.

Ритм. Примером ритмического повторения отдельных элементов и расстояний между ними могут служить аллейные посадки. Устойчивое впечатление ритма формируется при повторении элементов не 4-6 раз, но до определенного предела, поскольку может возникнуть ощущение монотонности восприятия. Чтобы избежать эмоционального утомления, в ритмические построения включают скульптуру, цветники, фонтаны, чередуют группами различные виды деревьев и кустарников (например, три пирамидальные ели и пять кустов сирени).

Контраст представляет собой выраженное различие объектов по одной или нескольким характеристикам – по форме, цвету, открытости и закрытости пространства, свету и тени и т.д. В целях усиления создаваемого впечатления может одновременно использоваться несколько контрастных признаков, но следует помнить, что при контрастном сопоставлении противоположные свойства каждого объекта выступают значительно рельефнее, поэтому контраст не должен быть слишком резким и частым.

Приведем пример контрастного сочетания двух пород деревьев по форме кроны, ее плотности и сезонной цветовой гамме листвы (хвои), а также по цвету коры стволов (табл. 1), которые могут использоваться для создания группы.

Таблица 1

Контрастные породы деревьев, используемых при построении ландшафтной композиции по форме и строению кроны и цветовой гамме листвы (хвои) (Н.А. Нехуженко, 2004)

	Окраска листвы (хвои) по сезонам
	Весна	Лето	Осень	Контрастные признаки
Рябина обыкновенная	Светло-зеленая	Ярко-зеленая, белые соцветия	Желто-оранжевая, красные ягоды
Пихта бальзамическая	Темно-зеленая	Темно-зеленая	Темно-зеленая
	Форма кроны	Плотность кроны	Окраска коры
Рябина обыкновенная	Овальная	Ажурная	Серая
Пихта бальзамическая	Конусовидная	Плотная	Темно-коричневая

Тем не менее, следует помнить, что если это сочетание в ландшафте будет встречаться часто, то выразительность такой группы будет снижена.

Существуют также и последовательные контрасты. Они возникают во время движения, и поэтому впечатление от ландшафта в значительной мере зависит от предшествующих впечатлений. Например, после замкнутого пространства темного ельника открытая солнечная местность покажется еще более радостной и светлой и т.д.

Нюанс. В построении ландшафтной композиции обязательно сочетание контраста и нюанса. Нюанс представляет собой тонкий переход, едва уловимое отличие форм, красок, пространств. Нюансные соотношения предназначены для наблюдения с очень близких расстояний, поэтому они требуют очень тщательной проработки. Чаще всего в ландшафтных композициях используются цветовые нюансы, например, в древесной группе могут применяться породы, контрастные по ряду признаков (форма кроны), но с нюансными оттенками – схожесть по плотности кроны и сезонной окраске листвы (табл. 2).

Таблица 2

Контрастные породы деревьев и кустарников, используемых в ландшафтных композициях по нюансным отличиям (Н.А. Нехуженко, 2004)

Наименование древесной породы	Форма кроны		Цвет кроны		Контрастные признаки
Ива белая (плакучая форма)	Плакучая		Коричневый
	Колонновидная		Серый
	Плотность кроны	Окраска листвы по сезонам			Нюансы соотношения признаков
Ива белая (плакучая форма)	Средняя	Зеленовато-серебристая	Зеленовато-серебристая	Желтовато-серебристая
Тополь белый (пирамидальная форма)	Средняя	Серая	Темно-зеленая сверху, белая внизу	Желто-серая

Симметрия и асимметрия. Гармония и равновесие в ландшафтной композиции могут быть достигнуты в результате использования двух приемов – симметрии и асимметрии. При асимметричном композиционном решении (свойственном пейзажному направлению) формируется так называемое динамическое равновесие, когда объекты, разные по своему колориту, величине и форме (пространственной, объемной, плоскостной), размещаются таким образом, что создается впечатление гармонии.

Иными словами, динамическое равновесие асимметричной композиции при обзоре должно создавать впечатление, что сумма элементов ландшафтной картины по одну сторону направления луча зрения (водоемов, групп деревьев, солитеров, их цвета, освещенности и др.) уравновешивается соответствующей суммой контрастных элементов с другой стороны.

Для симметричной планировки характерны внесение упорядоченности, строгости; четкое осевое деление территории, где одинаковые части и детали располагаются на равном удалении от главной осевой перспективы, что создает впечатление торжественности.

Любопытно отметить, что в эпоху расцвета стиля барокко и даже французского классицизма делались отклонения от строгости геометрической планировки для того, чтобы добиться еще большего разнообразия паркового ландшафта. Как ранее отмечалось, особенно заметно это было в России. Вопрос взаимоотношений симметрии и асимметрии в садово-парковом искусстве очень деликатен, ему свойственны тонкие, трудноуловимые грани переходов, подчиненные принципам гармонии и разнообразия.

Обстоятельным образом отвечает на этот вопрос известный французский архитектор д’Аржанвиль: «…Планируя сад и распределяя его отдельные части, следует заботиться о том, чтобы они были противопоставлены друг другу, как, например, лесок – партеру или булингрину, и ни в коем случае не размещать весь лес по одну сторону, а все партеры – по другую. Не следует также размещать булингрин против бассейна, так как тем самым мы помещаем одно углубление симметрично другому, чего следует избегать, а помещаем склон холма напротив свободного пространства и высокие сооружения против плоских, чтобы создавать тем самым разнообразие.

Разнообразия следует также добиваться не только в генеральном плане сада, но и в деталях. Так что, если две рощицы находятся со стороны партера, и хотя внешние формы и размеры одинаковы, то для разнообразия вы не должны повторять их рисунок, но каждую должны сделать так, чтобы они различались внутри, так как было бы крайне неприятно, если бы вы увидели одну рощу, а с другой ничего не пробудило бы вашего любопытства, чтобы осмотреть ее. Такой сад с повторением будет не более чем половиной своего плана, разнообразие плана будет уменьшено вдвое, тогда как величайшая красота состоит в их разнообразии.

Также точно следует разнообразить каждую часть каждого куста. Если пруд круглый, то дорожка, которая его окружает, должна быть октогональной (восьмиугольной), и то же самое следует заметить о каждой лужайке или булингрине, которые расположены посредине рощи. Одинаковые сооружения не должны быть расположены по обеим сторонам центральной оси за исключением открытых мест, где взор может охватить их разом, сравнивая их между собой, и судить о них как о едином произведении – как, например, на партерах, булингринах или в посадках деревьев в шахматном порядке.

Но в таких рощах, которые окружены палисадниками или состоят из высоких деревьев, рисунок их и наружные части всегда должны различаться, но, хотя они и должны быть различны, все же они всегда будут иметь между собой такие взаимоотношения и согласованность друг с другом в линиях и размерах, чтобы делать открытые места, на которых они расположены, прогалины и перспективы, правильными и приятными».

Булингрин – незначительное понижение (до 50 см) прямоугольного участка газона с пологими откосами, дополняющееся обсадкой по контуру высокими деревьями.

Использовать пространство и уметь его заполнить - очень сложная задача, требующая высокого уровня мастерства ландшафтного архитектора.

При ландшафтном проектировании, архитектуре и дизайне ландшафта особое внимание обращается на композиционное использование естественных компонентов природного комплекса: рельефа, водных объектов и растительности.

Последовательно рассмотрим основные подходы в композиционном использовании свойств компонентов природных комплексов при ландшафтной архитектуре и дизайне участков.

Рельеф. Ведущая роль рельефа определяется его стабильностью по сравнению с другими компонентами. Рельеф является твердой несущей основой любого ландшафта, определяет его скелетные, композиционные особенности.

От формы рельефа зависит распределение тепла, осадков, перенос и аккумуляция обломочного материала – камней, песка, гравия, перемещение питательных веществ, условия почвообразования. Эти особенности рельефа определяют и состав, и структуру растительного покрова.

Отсюда вытекают следующие особенности рельефа как ландшафтно-архитектурного компонента:

– формы рельефа оказывают влияние на другие ландшафтные компоненты;

– контрастность рельефа, колебания высот имеют не только географическое, но и важное художественное и эстетическое значение;

– степень крутизны склона оказывает существенное влияние на создание ландшафтной композиции.

При работе над ландшафтной композицией, прежде всего, следует заботиться о выразительности рельефа, сохраняя индивидуальность его происхождения, а если это необходимо, подчеркнуть разность высот соответствующей растительностью. Например, высоту склона можно зрительно увеличить за счет размещения в его верхней части более высоких деревьев, в нижней части, у подножия – низкорослых кустарников. Обратного эффекта можно добиться, разместив высокие деревья у основания склона. Или другой пример: в зависимости от формы крон деревьев, высаживаемых на склонах ложбины, она будет иметь свой особый характер, создавая и соответствующие эмоции. Колонновидная форма кроны групп пирамидальных тополей создаст впечатление сирого обрамленного пространства, и напротив, широкопирамидальная форма кроны групп из лиственницы сибирской – ощущение раскрываемости пространства вширь.

Формы рельефа могут быть положительными и отрицательными. В зависимости от размера к положительным формам можно отнести горы, холмы, возвышенные равнины, выступы, бугры, камни. Отрицательные формы характеризуются понижением отметок абсолютной высоты поверхности и включают ущелья, овраги, балки, котловины, ложбины, впадины, низменности, западины и др.

Склон. Такая распространенная форма рельефа, как склон (холма, речной долины и т.д.), часто используется в ландшафтном проектировании. Планировочный эффект, присущий склону, состоит в многообразии ракурсов нижележащих участков, пейзажей, открывающихся с его разных уровней. Бровка, как самая высокая точка, имеет доминирующее значение, поскольку именно с нее предполагается наиболее широкое визуальное включение окружающих ландшафтов. Специфической чертой данной формы рельефа является преобладание дальних планов, причем именно они образуют основной фон для объектов, расположенных вблизи. Разность высот склона позволяет проектировать дорожки с различным уклоном, устраивать пандусы, лестницы, видовые площадки, амфитеатры, создавать водопады или каскады в зависимости от выбранного стиля композиции.

Равнина. Отмечая особенности композиционного использования равнины, следует учитывать, что, с одной стороны, равнина и сама может рассматриваться как главный объект внимания зрителя. С другой стороны, именно она является наиболее выигрышным фоном для наблюдения каких-либо других интересных объектов: холмов, групп растительности и т.д. Блестящим примером использования больших равнинных поверхностей с группами деревьев и крупными массивами на дальнем плане является серия пейзажей района «Белая береза» в Павловске (под Санкт-Петербургом).

Холм. При включении в проектируемый ландшафт холмов главной задачей является создание их органической взаимосвязи с другими элементами. В данном случае большое значение имеет удачный выбор точки обзора на пейзажи, раскрывающиеся с вершины холма, а также создание эффекта углубления перспективы.

Вновь упоминая об особенностях оптических свойств иллюзий в ландшафтном проектировании, следует обратить внимание на то, что, например, один и тот же холм может производить различное впечатление благодаря использованию определенных приемов. Для создания ощущения большей высоты серпантинные дорожки должны быть проложены вдоль наиболее обрывистых склонов холма, а у самой вершины следует расположить самый крутой подъем. Вершина в данном случае должна представлять собой скалистое место с крутым обрывом перед зрителем. Горный характер местности, может быть, подчеркнут соответствующей растительностью, условно моделирующей альпийское высокогорье. Для этой цели размещают группами и одиночно каменные глыбы, имитирующие скальные обломки или останцы, а рядом высаживаются группы низкорослых горных сосен и хвойных кустарников со стелящейся или подушковидной формой кроны. Возможны посадки эрик и рододендронов. Рядом с древесно-кустарниковыми группами проектируются куртины низкорослых и почвопокровных видов, типичных для альпийских лугов (карликовые осоки, горечавки, эдельвейсы, камнеломки и т.д.). Пространства, свободные от растений, заполняются разнокалиберным щебнем, создающим ассоциацию с горными осыпями. При правильном соблюдении пропорций и естественном расположении камней и осыпей такая композиция должна напоминать высокогорный ландшафт.

Овраг, балка. В отличие от положительных форм рельефа, раскрывающихся во внешнее пространство, характер строения вогнутых форм – оврага, балки, горной долины и т.д. – обусловливает визуальную изолированность внутреннего пространства и замкнутость микросреды.

Боковые склоны создают ограничивающее, сосредоточивающее внимание на дне оврага или долины, в глубине которых открываются самые далекие перспективы. Именно это внутренне пространство и является центром композиции.

В природных оврагах или балках часто протекают ручьи, поэтому естественные водные потоки следует использовать в качестве декоративных элементов. Ручей может быть оформлен подходящей влаголюбивой и тенелюбивой растительностью – к примеру, папоротниками, функциями (хостами), гравилатами и т.д. Следует учитывать, что основное впечатление от композиции долины или оврага заключается в ощущении их глубины, поэтому пластические формы рельефа не следует скрывать густыми насаждениями, кроме того, нужно тщательно обдумать размещение видовых точек, поскольку ощущение глубиныв наибольшей степени возникает при обзоре склонов долины снизу либо при одновременном обозрении дна и крутых склонов. Последний вариант предопределяет использование мостиков или оборудование специальной видовой площадки, вышки, надстройки на здании, беседки на возвышении, откуда открывается красивый вид на окрестности – бельведера, расположенного существенно выше склонов.

При проектировании искусственных форм рельефа наиболее ответственными задачами ландшафтной архитектуры становятся:

Достижение единства искусственных форм рельефа с окружающими ландшафтами;

Плавность перехода вновь создаваемых поверхностей в уже существующие;

Устранение неуместных симметричных форм, прямых линий и углов.

Следует учитывать, что естественные формы рельефа зависят от геологического строения, процессов выветривания, деятельности текучих вод и т.д. Поэтому выбор искусственных форм рельефа и крутизны склонов должен обусловливаться не только геоморфологической общностью с природным окружением, но и физическими свойствами применяемых материалов.

Все вышеперечисленное относилось к формам мезорельефа, но в ландшафтном проектировании также существенную роль играет и микрорельеф. В регулярных стилях в ландшафтном проектировании чаще всего на мезоуровне применялось террасирование, а на уровне микрорельефа – создание булингринов и вертюгаденов. Вертюгаден – небольшое террасированное повышение газона (до 80 см), украшенное живой изгородью. Находясь рядом, они создают эффект пересеченности рельефа.

Пейзажный стиль садово-парковых искусств под влиянием китайских и японских мотивов существенно обогатил палитру используемых приемов формирования микрорельефа, особенно применения скальных образований, единичных камней и их групп. Хотя справедливо будет заметить, что не всегда композиции из камня относятся к микрорельефу, порой они бывают весьма значительных размеров.

Композиции из камня. Практическую и эстетическую ценность композиции из камня будут иметь только в том случае, если они подчиняются общим принципам проектирования и если правильно используются их формы, встречающиеся в природе. Если композиция из камня создается на проектируемой территории, где существуют скальные нагромождения в естественном виде, то характер этих скал должен быть тщательно изучен на предпроектном этапе и затем использован при их имитации. Таким образом, основным критерием построения композиции из камня является соответствие окружающим ландшафтам.

Может сложиться ситуация, когда камни и скалистые нагромождения используются в местности, где нет естественных образований такого типа. В данном случае набор камней должен производиться с целью соответствия тем формам рельефа, среди которых они проектируются, а также учитывать особенности процессов выветривания в данной местности.

Для придания большей достоверности целесообразно использовать не одну, а несколько взаимосвязанных композиций, образующих определенную «сюжетную линию». Например, можно расположить камни в одном месте в виде монолитного выступа, в другом – в виде компактной группы, а в третьем – в виде живописно разбросанной группы. Если же проектируемый декоративный участок настолько своеобразен, что его характер противоречит всему характеру окружающих ландшафтов, тогда его следует визуально изолировать (архитектурными сооружениями, подпорной стенкой, насаждениями и т.д.). Основные требования к используемому «каменному» материалу – его прочность, долговечность, химическая неагресивность.

Выбор горной породы. Могут применяться самые разнообразные горные породы, как по своему происхождению, так и по влиянию на растительность. Наиболее ценным материалом в этом случае являются осадочные горные породы – доломит, травертин, известняк, ракушечники и песчаники. Это «теплые» камни, отличающиеся слоистостью, пористостью, воздухо- и водопроницаемостью; благодаря своим физическим свойствам они прекрасно сочетаются с растениями, слегка подщелачивая почву. Единственным, но существенным недостатком является их относительная недолговечность, особенно глинистых песчаников.

Магматические породы, такие, как гранит, габбро, диорит, базальт и диабаз, широко используемые в ландшафтном проектировании, отличаются плотностью, прочностью, долговечностью и декоративностью. К сожалению, это тяжелые и «холодные» камни. Почва рядом с ними закисляется, поэтому при посадке растений их подбор должен быть более тщательным. Еще одним недостатком является то, что окатанные ледником валуны не во всех ландшафтах можно использовать, а колотые глыбы этих пород очень медленно «стареют» (как известно, одно из ценных декоративных качеств камней и заключается в соответствии их внешнего вида и возраста). Практически теми же качествами обладают и метаморфические горные породы (гнейсы, кварцит, кристаллические сланцы).

Камень придает каждой композиции характер устойчивости и массивности, который усиливается свойственным горным породам неярким цветом. Композиция должна создавать впечатление давно сложившегося ландшафта, поэтому используемый для этой цели камень должен иметь по возможности выветренную поверхность, покрытую лишайниками и мхом. Следует помнить, что многие мхи тене-и влаголюбивы, а некоторые лишайники требуют яркого солнечного освещения, поэтому при перенесении камня вместе с растительностью обязательно должны быть соблюдены условия произрастания.

Тем не менее, окончательный эффект удачно созданного каменистого ландшафта все же будет зависеть от сопутствующей растительности.

Камни и растительность. Очень важно не только правильно выбрать растения, которые в естественных условиях могут расти в каменистых местах, но и сохранить необходимое соотношение между группами камней и растительности. Они должны подбираться таким образом, чтобы подчеркнуть декоративные особенности друг друга.

С другой стороны, вне зависимости от размера проектируемой территории, следует позаботиться, чтобы при полном своем развитии сопутствующая растительность не стала преобладать настолько, чтобы нарушилась гармония соразмерности поверхностей, занимаемых ею и камнями. Конечно, это сложно сделать, но самый лучший подсказчик в каждом конкретном случае – это индивидуальный подход к каждому проектируемому ландшафту с учетом природных условий и чувство меры.

Можно рекомендовать к практическому применению краткий список растений, наиболее удачно сочетающихся с композицией из камня. Для хвойных пород особое значение приобретают сортовые формы видов, перечисленных в табл. 3.

Таблица 3

Некоторые хвойные породы деревьев, применяемых при создании композиций (Н.А. Нехуженко, 2004)

Русское название	Латинское
Айва японская низкая (Маулея)	Chaenomeles maulei
Барбарис Тунберга	Berberis Thunbergii
Вереск обыкновенный	Calluna vulgaris
Гвоздика (перистая, травянка)	Dianthus (D. plumarius, D. deltoides)
Ель (обыкновенная, сизая, морская, колючая)	Picea (P. abies, p. glauca, P. mariana)
Курильский чай (лапчатка)	Pentaphylloides (syn . Potentilla) fruticosa
Можжевельник (обыкновенный, казацкий, китайский, чешуйчатый и др.)	Juniperus (J. communis, J. sabina, J. chinensis, J. squamata и др .)
Рододендрон (камчатский, японский, желтый, кавказский и др.)	Rhododendron (Rh. camchatcum, Rh. japonicum, Rh. lutcum, Rh. caucasicum и др .)

Водные объекты и устройства. Использование естественных свойств воды, освежающая прохлада, текучесть, мгновенная изменчивость, отражательная способность, плеск и журчание струй, вызывающих положительные эмоции, – сформировало большое разнообразие ландшафтных элементов, применяемых в проектировании. Водная составляющая с древних времен являлась наиболее ярким и притягивающим к себе внимание композиционным центром. Существует образное выражение: «Вода в ландшафте как зеркало в здании, как глаза на человеческом лице».

В ландшафтном проектировании используются две формы состояния воды – динамическая (движущаяся) и статическая (спокойная). Динамическая форма предопределяет использование в равной степени зрительных и звуковых ощущений, поскольку в ее основе лежит текучесть воды и сопровождающий ее плеск. Вследствие этого применяются также такие структурные единицы ландшафта, как ручей, источник, водопад, каскад, фонтан, а также река и море. В статической форме преобладающее значение имеет зрительное начало, поэтому используются декоративные бассейны, пруды и озера.

Размещение в ландшафте водного потока и степень эмоционального воздействия на человека зависят от его объема и мощности, высоты и скорости падения, рисунка потока и струй. Если на проектируемой территории уже существует естественный водоток или водоем необходимых размеров и мощности, то основная задача сводится чаще всего к усилению его декоративных свойств и маскировке недостатков. Если водное устройство создается искусственным путем, мотивы его композиции, в первую очередь, должны опираться на географические особенности местности, имеющиеся водные ресурсы и законы их природного образования.

Источник. Наиболее скромным (но далеко не самым простым) водным устройством динамического типа является источник. Поскольку данное устройство характеризуется камерностью, миниатюрностью, то источник следует располагать и формировать его ландшафтное окружение с расчетом на условия восприятия с близкого расстояния. Поэтому в пейзажной планировке вода должна выходить либо из земли, либо через расщелину - в скале естественного происхождения или в специально сложенной для этого стенке из камней. Помимо того, источник необходимо декорировать соответствующей влаголюбивой растительностью мелких и средних форм (калина обыкновенная, астильба, бадан, папоротники и т.д.). В планировке формального стиля источнику придается самое разнообразное архитектурное и скульптурное оформление, начиная от устройства маскаронов и заканчивая камнями геометрической формы и др.

Ручей. Если в источнике достаточный объем воды, то он может послужить основой для проектирования еще одной камерной формы водных устройств – ручья. На первый взгляд кажется, что в его искусственном формировании ничего трудного нет. Всем известно, что ручей – это неширокий водоток с извилистым руслом, но сделать это русло таким образом, чтобы оно создавало впечатление естественного потока, далеко не просто. Хаотичное и географически не обоснованное расположение изгибов русла сразу же «выдаст» его происхождение.

Необходимо вспомнить все разнообразие форм естественных ручьев. Оно, в свою очередь, возникает в зависимости от географических условий – рельефа местности и устойчивости горных пород к размыву. Это очень важно, поскольку очертания берегов ручья должны отражать воздействие текущей воды на грунт.

На равнинной территории и легко размываемых грунтах ручей будет наиболее извилист. Не следует забывать и о разнообразии, поэтому нужно создавать различные уклоны местности, чтобы добиться смены быстрого течения и образования тихих заводей. Посреди такого ручья могут приятно оживлять пейзаж продольно вытянутые островки или песчаные отмели, а также переходы из камней на мелководье. Даже при ограниченных запасах воды и минимальных уклонах территории следует предусмотреть устройство порогов и препятствий для воды в русле ручья (камни, скальные выступы, перекаты и т.д.).

Наиболее эффективно и прихотливо выглядят формы ручьев, расположенных на контрастном рельефе. При наличии значительных уклонов валун, расположенный в русле потока, будет концентрировать на себе разрушительную силу течения. Если же валун или выступ скалы перегораживает русло и вода переливается через него, то ниже этой запруды от падения воды образуется углубление с озерком. Эти природные закономерности образования ручья должны обязательно учитываться при их искусственном воспроизведении.

Чтобы придать небольшому водному потоку более яркий характер, вполне уместно некоторое преувеличение особенностей форм естественного ручья, которое усилит впечатление от сделанной композиции. Однако, как уже отмечалось ранее, изгибы русла ручья должны соответствовать географическим условиям местности, а также его размерам, характеру формируемых препятствий.

Каскад. Если объем воды в ручье позволяет, а уклон местности достаточно высок, то на основе ручья может быть создан каскад. Ручей при этом увеличиваетсяв размерах, а также, соответственно, увеличиваются и преграды из камня, задерживающие сток и образовывающие перепады воды. В результате варьирования величины, формы камней и способов их укладки в пейзажном стиле могут быть созданы разнообразные живописные каскады. В формальном стиле ручей преобразуется в канал, а живописный каменный каскад – в декорированную скульптурой и архитектурой водяную лестницу, где вода равномерно падает со ступени на ступень, причем ширина и высота ступеней могут быть самыми различными. Такая водная лестница служит не только объектом созерцания, но и является объединяющей частью более крупных водных устройств (например, в Петергофе, Сан-Суси, Версале, Ораниенбауме и т.д.). В частности, она может использоваться для отвода воды фонтана в водоем, лежащий на нижней террасе, и для связи бассейнов, расположенных на разных уровнях.

Фонтан. Фонтан – единственное искусственное водное устройство, в котором поток воды направлен против силы тяжести, поэтому сфера его применения распространяется только на регулярный стиль. Существует множество разнообразных форм фонтанов, отличающихся по рисунку, высоте, мощности струй, архитектурному и скульптурному оформлению.

Фонтан обладает огромным декоративным эффектом благодаря выразительности вертикальных струй на фоне горизонтальных линий рельефа и волнистых форм растительности, а также притягательности блеска и пены движущейся и падающей воды. Поэтому он всегда играет роль объекта, привлекающего внимание и формирующего вокруг себя пейзаж определенного характера.

В зависимости от величины фонтана изменяется и композиционное значение. Например, в Нижнем парке Петергофа фонтаны используются в самых разнообразных вариантах:

Как доминанта – господствующий элемент ансамбля с подчинением ему каких-то второстепенных элементов (Большой каскад);

Как фокус – кульминационная точка в перспективе аллеи (фонтаны «Адам» и «Ева» на Марлинской аллее);

Как акцент, усиливающий декоративные качества какого-то элемента (фонтан «Колокол» в Монплезирском саду).

Водопад. Он формируется в русле водотока в результате падения воды с уступа (или нескольких уступов) со значительной разностью уровней. Пожалуй, это едва ли не единственное водное устройство, не предназначенное для миниатюрных культурных ландшафтов. Декоративный эффект водопада заключается именно в высоком, широком и мощном ниспадающем потоке, сопровождающемся шумом, пеной и брызгами воды, для достижения вышеперечисленных зрительных и звуковых ощущений высота водопада должна составлять не менее 1,5 – 2 м. В абсолютном большинстве случаев водопад как структурная ландшафтная единица используется в варианте пейзажной планировки.

Если проектируется устройство водопада искусственным путем, то способы расположения камней на уступах, придание форм перелива воды и рисунок струй должны тщательным образом разрабатываться. Это делается на основе наблюдения и изучения огромного разнообразия живописных образов природных водопадов. Однако следует учитывать, что процесс их рукотворного сооружения сложен как в художественном, так и в техническом отношении, поэтому, несмотря на большую декоративность, водопады не часто встречаютсяна проектируемых территориях.

В зависимости от характера рельефа и объема воды, наличия камней и задуманной композиции каждый водопад должен отличаться своей особой формой, своим звучанием, создавать свою «атмосферу».

Декоративный эффект определяется разнообразием формы струй, которые, в свою очередь, формируются направляющим водосливным камнем. В частности, необыкновенно красива широкая ниспадающая зеркально-гладкая прозрачная водная пелена. Она создается за счет большого плоского отшлифованного камня со скругленным краем. Отклонение от плоскости не должно превышать 2,5 см. Эффект сверкающих падающих тонких струй-нитей возникает в результате разделения потока воды изрезанным краем водосливного камня.

Если позволяет масштаб композиции и объем воды достаточен, то возможно устройство целого каскада из симметричных и асимметричных водопадов на двух и более уровнях. При незначительном запасе воды можно создать такое необычное водное устройство, как струящаяся или обтекающая камень тонкая пелена воды. Такая техно-авангардная разновидность водопада в виде пелены воды, отвесно стекающей по участку стены здания или какой-либо геометрической фигуре (шар, куб и др.), нашла широкое применение в современном ландшафтном дизайне городских пространств в Японии, США, Англии и Франции.

Большое внимание следует уделять оформлению места падения водных потоков: оно является чрезвычайно важным декоративным элементом, придавая водопаду индивидуальность. Как правило, в зависимости от конкретной природно-архитектурной ситуации, наличие водных ресурсов, стиля и масштабов композиции в месте падения потока устраивается водоем и высаживается соразмерная данному объекту влаголюбивая растительность.

Река и море. Они характеризуются динамическим состоянием воды в иных масштабах и с проявлением других зрительных и звуковых ощущений. Здесь появляется обширная водная поверхность с разнообразием волновой деятельности, мягкий плеск волн может сменяться мощным шумом прибоя. В данном случае значительно увеличивается значение раскрытия видов через водную поверхность во все стороны, наблюдается преобладание дальних планов разной глубины, визуальное включение окружающих ландшафтов. Однако следует учитывать, что на проектируемых территориях, расположенных на берегах крупных рек, влияние водных поверхностей на ландшафтную композицию ограничивается пределами ее видимости с береговой полосы.

Главная особенность статического состояния воды – абсолютно горизонтальная поверхность. Поскольку в формах растительности и рельефа – основных ландшафтных составляющих – преобладают изогнутые и волнистые линии, то гладь водной поверхности всегда контрастирует с ними и поэтому оказывает не только сильное художественное воздействие на характер ландшафта, но и яркое эмоциональное впечатление на человека.

Важнейшими эстетическими достоинствами акваторий со спокойным состоянием воды (декоративного бассейна, озера, пруда) являются:

Способность отражать на водной поверхности насаждения, скульптуру, архитектуру;

Мгновенная реакция на изменение красок неба, дуновение ветра, переход от полного спокой-ствия к игре солнечных бликов, а от нее к мрачности.

Вообще отражения в воде бывают часто интереснее самих объектов именно из-за своей призрачности и мягкости цвета. Эти декоративные качества статистического водного пространства вызывают большой интерес у человека, привлекая и сосредоточивая на себе внимание.

Пространство декоративного бассейна или озера создает дистанцию между наблюдателем и пейзажем на противоположных берегах водоема. Благодаря отсутствию физических препятствий обеспечивается возможность наблюдения серии панорам и видовых картин ландшафта во многих ракурсах и с различного расстояния. Более того, открытая водная поверхность позволяет пространственно объединять пейзажи и архитектурные сооружения, что является чрезвычайно важным в ландшафтном проектировании.

Объективными предпосылками для максимального использования декоративных свойств природных водоемов является наличие береговых и надпойменных террас, повышенных прибрежных склонов, изгибов и излучин берегов.

Декоративный бассейн. Этот архитектурно-обрамленный искусственный водоем, как правило, геометрической формы применяется исключительно в регулярных стилях. Его основная задача состоит в зеркальном отражении и тем самым усилении декоративных качеств какого-либо важного элемента композиции.

Хорошо известными примерами являются обширные декоративные бассейны, расположенные перед дворцом Марии Нижнего парка в Петергофе, а также перед Оранжереей парка Сан-Суси в Потсдаме и др. Бассейн можно использовать в качестве самостоятельного объекта и как часть композиции партера вместе с газоном и цветниками. В любом случае для усиления отражательной способности уровень воды должен быть максимально приближен к поверхности земли, а высота ограждения сведена к минимуму. Кроме того, широкое использование архитектурного обрамления и скульптуры должно соответствовать величине водоема.

Озеро и пруд. Озера и пруды – наиболее часто встречающиеся формы спокойного состояния воды в композициях пейзажного стиля. Они притягивают своей волшебной красотой и тонким очарованием, как Белое и Серебряное озера в Гатчине. Ольгин пруд Колонистского парка, серия прудов в Луговом парке Петергофа.

Важнейшие составляющие декоративного эффекта озера – естественная форма берегов и относительная обширность открытого водного пространства.

При проектировании в ландшафтной композиции декоративного водоема в первую очередь следует учитывать закономерности образования озер в природе. Форма озерных котловин зависит от характера происхождения (тектонического, ледникового, карстового, пойменного, вулканического, завального и др.). Форма берега, крутизна его склона зависят от устойчивости к воде слагающих его горных пород. В твердых породах выступающие части берега будут иметь более или менее резкие очертания и крутые склоны. Углубленные части берега, как правило, являются результатом большой податливости горных пород к размыву. В этом случае берег приобретает мягкие контуры с плоскими склонами, иногда переходящими в отмель из гравия и песка.

Кроме того, мысы и выступы берега на озерах могут быть образованы отрогами окружающих холмов. Если такие выступы продолжаются под водой, то наиболее высокие участки образуют острова (единичные, цепочкой или группами). Таким образом, форма и положение островов зависят от рельефа окружающих ландшафтов, часть которых они когда-то составляли, что также необходимо учитывать при их проектировании.

Нельзя линиям берега и островов произвольно придавать извилины. Хаотичность линий, отсутствие логики и взаимосвязи формы водоема с природными условиями приводит к резкому снижению художественных достоинств проекта.

Декоративные качества водоема в проектируемых ландшафтах могут быть существенно усилены особыми композиционными приемами. Например, умело проложенными системами дорожек и аллей вокруг него. Трассировку дорожек проводят на различном расстоянии от берега, что создает разнообразные условия восприятия одних и тех же пейзажей. Аллеи ориентируют либо на основные композиционные узлы на берегах водоема, либо на постепенное или внезапное раскрытие видов на воду через просеки и разрывы в массивах насаждений.

Вода и растительность. Различные стилевые особенности проектируемых ландшафтов закладываются путем сочетания водных и растительных компонентов. Они характерны и для пейзажного, и для регулярного направлений ландшафтной архитектуры. Для регулярных композиций наиболее характерны бордюры, газоны, рабатки и клумбы геометрических форм вокруг декоративных бассейнов, каналов, фонтанов и т.д. Лишь иногда здесь используются водные растения, и то в незначительных объемах.

Оформление водоемов растительностью наиболее важно, несомненно, в пейзажном направлении. Растения формируются в группы, по своему составу максимально приближенные к естественным фитоценозам. Кроме того, в пейзажном искусстве можно говорить не только о непосредственном взаимодействии растений с водоемом (в регулярном стиле этому препятствует каменная облицовка), но и о размещении влаголюбивой растительности в оврагах, балках, пойменных лугах, где также могут располагаться небольшие водные устройства (например, источник, ручей). Можно в качестве примера привести весьма ограниченный список влаголюбивых растений, пригодных для использования как в непосредственной близости от акваторий, так и на некотором удалении от водоемов во влажных местообитаниях (табл. 4).

Таблица 4

Влаголюбивые растения в пейзажной ландшафтной архитектуре (Н.А. Нехуженко, 2004)

Русские названия	Латинские названия
Адиантум стоповидный	Adiantum pedatum
Бадан толстостенный	Begonia crassifolia
Водосбор обыкновенный	Aquilegia vulgarus
Дипласиум сибирский	Diplazium sibiricum
Ива (белая, ломкая)	Salix (S.alba, S. fragilis)
Ирис золотистый, болотистый	Iris psceuducarus
Калина обыкновенная	Viburnum opulus
Калужница болотная	Caltha palustris
Купена переменчивая	Polygonatum commutatum
Рябинникрябинолистный	Sorbaria sorbifolia
Страусник (обыкновенный, восточный)	Matteuccia (M. struthiopteris, M. orientalis)
Хоста (курчавая, подорожниковая, Зибольда, волнистая)	Hosta (H. crispula, H. plantaginea, H. Siaboldiana, H. undulata)

Растительность. Растительность в ландшафтах является его главным физиономическим и энергетическим компонентом. В зависимости от видового состава фитоценозов или отдельных деревьев проявляются различные характеристики природных комплексов, в том числе и эстетические.

Богатство красок и разнообразие форм растительности делают ее важнейшей составляющей ландшафтной композиции. В построении ландшафтной композиции с помощью растений важнейшую роль играет каждая деталь растения или группы растений – величина и общая форма растения (габитус), форма и строение кроны и ствола, форма, окраска и расположение листьев, соцветий и плодов.

При решении общей композиции ландшафта деревья и кустарники подразделяются на четыре группы, имеющие свои функции: хвойные вечнозеленые, хвойные листопадные, лиственные вечнозеленые, лиственные листопадные.

Наибольшее значение имеют хвойные вечнозеленые породы, а также лиственные листопадные деревья. При совместном использовании обе группы замечательно подчеркивают друг друга, взаимодействуя по принципу художественного контраста.

Принципы подбора. Композиционный подбор растительного материала зависит от задач, которые стоят перед ландшафтным проектировщиком. Основные направления, по которым задействуются зеленые растения в ландшафтном проектировании – это: городские сады и парки, лесопарки и дендрарии, курортные зоны и охраняемые природные территории и т.п.

Во-первых, характер проектируемого участка ландшафта определяется целевым назначением. Очень многое зависит от географической широты, климата, почвенных и гидрологических условий, типа ландшафта и типа природопользования, которые присущи проектируемой территории. Органическое единство растительного материала и назначения проектируемого участка обеспечит сохранение высоких декоративных качеств ландшафта на длительный срок.

Во-вторых, при подборе растений должно быть соблюдено несколько основополагающих принципов: экологический, фитоценотический, систематический и физиономический (гармонический).

Экологический принцип. Для достижения максимального и устойчивого эффекта при композиционном построении ландшафта необходимо добиваться естественности расположения зеленых растений. То есть, видовой состав растений по рельефу должен быть привязан в соответствии с их естественными местообитаниями. При неправильном подборе растений в результате неблагоприятных условий деревья или кустарники, как элементы композиции, быстро теряют свои декоративные качества и нарушают первоначально задуманный сюжет или всю композицию.

Таким образом, основным критерием выбора и размещения древесно-кустарниковой растительности в естественных и культурных ландшафтах должны быть условия местопроизрастания, то есть в соответствии с лесотипологическими условиями.

Фитоценотический принцип. Основное назначение этого принципа – различные аспекты устойчивого взаимодействия растений в естественных и культурных ландшафтах. В естественных условиях смешанные леса имеют эволюционно выработанную сочетаемость различных пород или видов. Например, береза и ясень, дуб и бук, сосна и ольха и др. В то же время существуют породы, которые плохо сочетаются друг с другом: ясень и бук, дуб и грецкий орех и т.д.

При проектировании культурных ландшафтов растительность рассматривается как естественные или искусственно созданные растительные группировки, которые должны быть сходными с природными фитоценозами по своему облику и по внутренним взаимосвязям. В процессе формирования композиции растительности необходимо добиваться сочетаемости декоративного эффекта и фитоценотической устойчивости. Например, размещение в сухом сосновом бору подлеска из кустарника с серебристой листвой (облепиха, лох) и с золотисто-желтыми цветами (ракитник, карагана, курильский чай), гармонирующего с медно-красными стволами сосен, усилит впечатление солнечности и жизнерадостности. Однако попытка введения в такой бор даже одного вида растения, гармонирующего по цвету, но относящегося совсем к другому растительному сообществу (например, калужница болотная), сразу внесет диссонанс в общий облик ландшафта. Калужница произрастает исключительно во влажных местообитаниях и не только не выживет в засушливых условиях, ее размещение нарушит фитоценотический и экологический принципы формирования пейзажа.

Поэтому, чтобы не нарушать вышеуказанные принципы и не приводить к излишним затратам для исправления ошибок, необходимо отслеживать естественные природные условия, в которых произрастают различные растения и применять их при проектировании культурных ландшафтов.

Систематический принцип. Он выражается в сочетании совместных посадок деревьев и кустарников различных видов, но принадлежащих к одному роду. Такой подход представляется весьма интересным, поскольку у таких растений очень много общего в форме кроны, характере ветвления, фактуре и окраске коры. Концентрация на одном участке большого числа форм растений одного и того же рода значительно увеличивает красочность ландшафта и создает эффект большой силы и выразительности.

Физиономический (гармонический) принцип. В основу этого принципа положено гармоничное сочетание внешнего облика, формы «текстуры» и цвета растений, входящих в определенные группировки. Результатом этого является эстетическое единство всей композиции. Гармоничному сочетанию будут соответствовать липа и калина; береза, жимолость и чубушник; чубушник и дельфиниум, а также многие другие сочетания. Интересные сочетания дают деревья со сложноперистой листвой (софора японская, грецкий орех, ясень) или цветными листьями (явор пурпуролистный, краснолистный барбарис, яблоня Недзвездского).

Таким образом, физиономический подход в подборе растений для ландшафтной композиции ставит своей целью отражение наиболее характерных особенностей строения растительного материала.

Все древесные насаждения разнообразных форм, размеров и декоративных особенностей можно разделить на следующие основные типы: солитер, группу, аллею, живую изгородь, рощу и массив.

Солитер. Обособленное положение солитера предопределяет условия его обзора со всех сторон и фокусировки на нем внимания. Форма солитера должна обладать ярко выраженной индивидуальностью, которая подчеркивается декоративными качествами, отличающими его от окружающих насаждений.

Облик каждого дерева складывается из внешних условий произрастания и его внешнего вида. Следовательно, для каждого солитера необходим индивидуальный подход, учитывающий его почвенно-ботанические и фитоценотические параметры. Для определения композиционного эффекта солитера необходимо знать, кроме его ботанических особенностей, еще и габитус: сферу влияния солитера, определяемую радиусом, равным высоте, достигаемой деревом данного вида в период его полного развития. Этот показатель весьма важен, поскольку создает благоприятные условия для нормального роста и полноценного развития, а также обеспечивает возможность зрительного восприятия дерева в целом.

В целом солитер заставляет ландшафтного проектировщика учитывать ряд факторов и условий: цель создания солитера, место расположения, характер рельефа, экологические условия и др.

К примеру, изящество и легкость плакучих форм деревьев с ажурной структурой кроны (плакучая ива, береза повислая) олицетворяются с грустью, нежностью, задумчивостью. Ощущение могучей красоты и силы вызывают деревья с плотной кроной, толстым стволом и широко раскинутыми ветвями (дуб, платан, белый тополь). Впечатление энергии и устремленности вверх присуще деревьям с пирамидальной и плотной кроной (пихта, ель, кипарис).

Внешний вид дерева, особенно кроны, фенологические характеристики, текстура и ряд других характеристик в ландшафтном дизайне и проектировании используются в следующих вариантах:

– главный элемент, фокусирующий внимание (объемная доминанта в пространстве);

– акцент (располагается перед однородными плотными насаждениями);

– усиление декоративности главного элемента композиции (усиление крутизны обнажения скалы или придания водопаду впечатления «дикости» и т.п.).

Группа. Группой называют насаждения, собранные в самостоятельную композицию и размещенные отдельно от массива. Эстетический эффект группы деревьев достигается ее подчеркнутым размещением в пространстве, что сближает ее с солитерами.

Для проектирования группы подбираются деревья с красивой кроной, выразительной фактурой ствола, рисунком ветвления, цветом и размером листьев.

В ландшафтном проектировании применяется в основном два типа групп: однородные и разнородные.

В зависимости от поставленных задач используемые группы могут быть малыми (3-5 деревьев) общей шириной не более половины максимальной высоты, средними (6-10 деревьев), ширина группы не более одной максимальной высоты и большими (до 18 деревьев), шириной не более полуторной максимальной высоты. Расстояния между деревьями в небольших группах составляют 3-5 метров, в больших группах – 4-6 метров. В центре группы деревья высаживаются плотнее, чем на периферии. В некоторых случаях деревья в однородных малых группах высаживаются методом гнездовых посадок на расстоянии 0,5-1 м друг от друга, образуя общую крону большого диаметра.

Однородные группы выделяются подчеркнутым силуэтом, максимально концентрируя в себе декоративные качества, свойственные конкретному растительному материалу. Характер однородной группы изменится при различной сомкнутости деревьев.

Разнородные группы представляют собой наибольший интерес и значительную сложность для ландшафтного архитектора. Они формируются на основе гармонии или контраста декоративных качеств используемых деревьев. Группы, построенные на конкретном сочетании, выделяются асимметричным характером и динамичностью композиции.

Контраст может быть создан сочетанием растительности, различной по величине, форме и плотности кроны, текстуре и цвету, структуре ярусов (см. табл. 1, 2). Однако цель большинства групповых композиций – создавать настроение покоя, и использовать метод контраста следует очень осторожно и лишь тогда, когда существует тенденция возникновения монотонности. Чаще всего в ландшафтных композициях используются цветовые нюансы, к примеру, в древесной группе применяются породы контрастные по ряду признаков (см. табл. 2).

При планировании разнородной группы деревья следует компоновать так, чтобы линия силуэта получилась красивой, уравновешенной и волнистой. При этом необходимо избегать монотонности и хаотичности.

Асимметричность компактной группы из 5 и более деревьев достигается размещением наиболее высокого дерева со смещением от геометрического центра группы. Невольной симметричности силуэта следует избегать путем расположения вплане деревьев по радиусам неодинаковой длины, проведенным под разными углами по отношению к стволу дерева, стоящего в центре.

В крупных группах разнообразия композиции следует добиваться созданием двух или трех вершин, причем одна из них будет доминирующей. Рыхлая структура группы создается подбором соответствующих пород и более свободным расположением деревьев в плане. Таким образом, декоративный облик группы определяется составом древесных пород, числом и компоновкой деревьев.

Деревья для разнородных групп необходимо подбирать с учетом одинаковой продолжительности процесса их развития, единовременного формирования кроны, эффекта сочетания сезонной окраски листьев. Наибольшую пластичность формы, живописность силуэта, игру света и тени можно придать группе, дополнив ее солитером и кустарником, соответствующими экологическим требованиям, характеру окружающего ландшафта и композиционной взаимосвязи с другими ландшафтными элементами. Наиболее эффектно выглядят группы из двух-трех видов, причем один из них является доминирующим, а другие – соподчиненными ему в биологическом и эстетическом отношении.

Кустарники очень широко применяются как в групповых композициях, так и в качестве самостоятельных элементов. Они используются для оформления заднего плана пейзажа или создания кулис, в качестве экранов для создания эффекта неожиданности (с последующим внезапным открытием за ними нового вида). Кроме того, кустарники используются в древесных группах или на опушках массивов в качестве плавного перехода от ветвей древостоя к травяному покрову; из кустарников создаются отдельно расположенные группы. В зависимости от поставленной задачи кустарники размещаются у развилок дорожек, вблизи водоемов, на опушках групп деревьев, в подлеске и т.д.

Наиболее эффектные в эстетическом отношении кустарники используются чаще всего при создании групп. Прекрасные цветовые эффекты можно создать крупными группами обильно цветущих кустарников, располагающихся не только вблизи, но и на значительном удалении от наблюдателя (боярышник, чубушник спирея и др.). Виды, цветущие не столь обильно, но имеющие яркие цветы или соцветия (калина Бульденеж), а также обладающие приятным ароматом, лучше смотрятся на близком расстоянии (парковые розы, сирень). Для групповых посадок подходят многие породы кустарниковой растительности с красивыми плодами, декоративный эффект которых порой не уступает цветам (снежноягодник, калина обыкновенная, шиповник, жимолость, бузина красная и черная и пр.). Очень интересны смешанные группы кустарников и многолетних травянистых растений.

Суммируя все сказанное о растительных группах, следует подчеркнуть, что:

– приступая к проектированию, сначала выбирают ведущие древесные породы, группируя их по высоте, текстуре и экологическим требованиям;

– к каждой выбранной группе ведущих древесных пород подбирают сопутствующие деревья, кустарники и травянистые растения, гармонирующие с ведущими породами по форме крон, цвету листвы, текстуре и, конечно, по условиям произрастания.

При распределении зеленых насаждений на проектируемой территории необходимо стремиться к тому, чтобы происходило быстрое естественное формирование задуманных пейзажей при наименьших материальных затратах.

Кроме композиционно эффективных растений, используемых в сюжетах и группах, применяются и рядовые (линейные) посадки: аллеи и живые изгороди.

Аллея. Аллея – это прогулочная дорога, обсаженная ритмическими рядами деревьев и формирующая узкое пространство, направленное на какой-либо выдающийся элемент композиции. В зависимости от композиционного значения аллеи применяются различные приемы обсадки. На проектируемых территориях пейзажного стиля аллеи следует размещать на тех участках дорог, где требуется подчеркнуть композиционное значение завершающего объекта, разделить два открытых пространства или выделить пространство из массива насаждений. В последнем случае аллеи обсаживаются деревьями, отличающимися своей формой от породного состава массива.

В регулярных композициях аллеи, как правило, направлены к главным композиционным узлам и создают впечатление парадности, поэтому здесь необходимо создать ощущение крупного масштаба. Эту цель можно достичь, сделав аллею достаточно широкой, с редко посаженными высокими деревьями (с расчетом на оптимальное развитие кроны), в один или несколько рядов, или же рядами регулярно скомпонованных групп по 4-6 деревьев. Для достижения впечатления особой торжественности используются различные формы фигурной и геометрической стрижки крон деревьев в аллейных посадках и живые изгороди.

Художественный эффект аллеи определяется ритмом уходящих в перспективу силуэтов крон и стволов, характерных для определенных пород деревьев. В аллейных посадках, составленных из деревьев с сужающейся к верху формой кроны – колонновидной, пирамидальной, овальной (кипарис, пирамидальный тополь, голландская липа), сохраняется относительно большой просвет неба. Такие аллеи могут создавать эффект особой парадности и торжественности. При обсадке высокими деревьями с раскидистой, шарообразной или зонтичной формой кроны (платан, клен) или же на узких аллеях кроны противостоящих деревьев смыкаются, образуя своеобразный полог, чем создается камерная, лирическая атмосфера. Характер «профиля» зеленого свода (узкого и высоко устремленного, широкого и пологого и др.), образуемого над аллеей, зависит от формы кроны деревьев, тем самым определяя огромное разнообразие проектируемых аллей.

В зависимости от предназначения аллеи: торжественной, лирической, романтической – подбирается композиционный материал растительности и варианты обсадки – деревьями, кустарниками, деревьями с кустарниками и т.д.

Живая изгородь. Она представляет собой плотную, сомкнутую рядовую посадку деревьев или кустарников одинаковой высоты, создающую впечатление «ширмы» или «зеленой» стены.

Живая изгородь проектируются из двух и более рядов деревьев или кустарников, высаженных в шахматном порядке. Она может быть одноярусной или многоярусной, однопородной или разнопородной (предпочтительнее породы с мелкими и средними листьями: липа мелколистная, тополь пирамидальный, кипарис, самшит, тис ягодный, ракитник, боярышник, кизильник, чубушник и др.). В зависимости от назначения изгородь бывает разной высоты: низкой – 0,5 м, средней – 1 -2 м, высокой – выше 2 м. При высоте менее 50 см она называется бордюром и служит для устройства партеров. Изгороди могут быть из стриженой или естественной формы деревьев и кустарников, причем кустарники, дающие красивое цветение, обычно не стригутся.

Живая изгородь служит для разделения и изоляции пространства, образования фона для декоративного объекта, маскировки предметов, нарушающих общее единство композиции. Она применяетсяв основном в регулярных композициях.

Основное требование, предъявляемое к живой изгороди – ее непросматриваемость. Очень важным достоинством живой изгороди является однородная, относительно ровная боковая поверхность и спокойная линия верхнего очертания крон.

Рощи и массивы. Наиболее крупными насаждениями в ландшафтном проектировании являются рощи и массивы. Эти элементы могут использоваться для подчеркивания характера ландшафта, для маскировки нежелательных объектов, как окаймление внешнего пространства, сосредоточение и воплощение форм определенных пород или сообщества деревьев.

Рощи и массивы иногда называются «лесными» ландшафтами, поскольку в связи с преобразованием природной среды вокруг крупных городов и сокращением естественных лесов возникает потребность в создании участков, воспроизводящих природные ландшафты.

Проектируемые ландшафты «лесного» типа - собирательное явление, в котором в результате изменения структуры, замены одних компонентов другими, увеличения одних элементов за счет других художественно подчеркиваются главные черты задуманной композиции. Для придачи характера «лесного» ландшафта требуется достаточно большая территория.

Роща представляет собой насаждение площадью 0,5 – 1,5 га, образуемое редко размещенными одновозрастными деревьями, и вызывает ощущение однородного по характеру и относительно замкнутого пространства. Эстетический эффект рощи создается контрастом объемных форм деревьев на фоне прогалин, живописной игрой света и тени и воспринимается, в отличие от солитера или отдельной группы деревьев, с близкого расстояния.

Рощи могут быть однородными (березовая, дубовая, буковая), сформированными из двух пород, сходных по биологическим и декоративным особенностям (клен и липа, бук и граб). Роща используется как самостоятельная структурная единица задуманной композиции либо как переходный мотив от массива насаждений к открытому пространству.

Массив формируется биологически устойчивым и декоративно подобранным сообществом древесно-кустарниковой и травянистой растительности на площади до 10 га. Растительный материал внутри массива размещается достаточно компактно (в отличие от рощи). Это способствует формированию однородного и замкнутого характера микросреды. При этом уменьшается видимость внутри массива и проходимость участков, что обеспечивает благоприятные условия для развития флоры и фауны.

Массивы составляются из деревьев разной величины и могут быть разнообразными по ассортименту, однако в центральной части сохраняется доминирующее значение одной или нескольких пород. Массивы должны обладать более расчлененной структурой и изрезанными краями (эффект опушки). В построенииландшафта опушка массива позволяет создать фон для групп и солитеров, которые, выделяясь на нем, обогащают общий облик пейзажа. На краю массива следует располагать деревья смешанных пород, различный цвет, внешний облик и цвет листвы которых вносит оживление в однородную зеленую массу.

Перечисленные приемы проектирования крупных насаждений очень важны. Не менее важен подбор конкретного растительного материала. В создании «лесных» ландшафтов особую роль играют древесные растения, которые составляют основу растительного сообщества и тем самым определяют состав и структуру насаждений. Такие растения называются эдификаторами. Рассмотрим несколько вариантов природных лесных ландшафтов, на основе которых можно проектировать рощи и массивы.

1. Природные темнохвойные ландшафты состоят из вечнозеленых хвойных древесных пород и являются украшением зимнего пейзажа. Мощными эдификаторами в них выступают ель европейская, ель сибирская, ель саянская, ель восточная, пихта сибирская, пихта кавказская, пихта белокорая, из переселенных (интродуцированных) пород – пихта бальзамическая, ель сербская и др. Сильное затенение, пониженная температура и повышенная влажность воздуха – вот характерные черты, отличающие их фитоклимат.

К темнохвойным лесам можно отнести и насаждения из сибирской и корейской кедровой сосны. Благодаря мощным стволам и сучьям, плотной и густой кроне, старые насаждения производят величественное впечатление.

2. Для природных светлохвойных лесов эдификаторами являются: сосна обыкновенная, сосна крючковатая, лиственница сибирская, лиственница Сукачева. Из интродуцированных пород: сосна Веймутова, сосна скрученная, сосна черная, лиственницы европейская и японская. Благодаря ажурности кроны и сравнительно редкому стоянию деревьев светлохвойных лесов, эти ландшафты солнечны, хорошо просматриваются, насыщены смолистыми ароматами и создают светлое, жизнерадостное настроение.

Основными местообитаниями светлохвойных насаждений являются песчаные отложения, различающиеся особенностями минеральных веществ и увлажнением. Поэтому типичными для светлохвойных лесов являются сухие сосновые боры типа бора-беломошника, кисличника, брусничника или черничника. На богатых суглинистых почвах сосновые насаждения могут формироваться в сложные боры, отличающиеся большим разнообразием растительности.

Для создателей культурных ландшафтов наибольший интерес представляют сложные боры. Они характеризуются многоярусностью, хорошо развитым подлеском, обильным и разнообразным травянистым покровом. Чаще всего при их создании используются сосняк липовый, сосняк лещинный, сосняк дубовый. Последний вариант сложнее и богаче по структуре и флористическому составу.

Не меньшую ценность для проектирования культурных ландшафтов представляет лиственичный лес. Лиственница – одна из наиболее ценных хвойных пород, поскольку обладает быстрым ростом в первые периоды жизни, долговечностью, экологической устойчивостью и высокими декоративными свойствами. Древостой из лиственницы отличается светлостью и хорошо развитым травянисто-кустарничковым подростом.

3. Тенистые и прохладные широколиственные леса дают человеку ощущение гармонии, покоя и силы, мощи и устойчивости. Проектирование таких лесов требует особой тщательности, так как они характеризуются изменчивостью древесно-кустарниковй растительности, более изменчивой и разнообразной гаммой цветовых оттенков листвы, многообразием травянистого покрова. Лучшими эдификаторами широколиственных лесов являются дубравы (дуб черенчатый, дуб скальный, бук восточный и т.д.) и их постоянные спутники – липа и клен.

В природных ландшафтах дубравы редко могут быть представлены чистыми насаждениями дуба. На наиболее плодородных для него почвах (деградированных черноземах, темно-серых лесных суглинках) они образуют очень сложные многоярусные насаждения, в состав которых входят до 7 – 8 ярусов древесных и травянистых растений. Общее количество видов может достигать в дубравах более сотни.

Одной из характерных черт дубрав является наличие в травянистом покрове дубравных эфемероидов. Ранней весной они образуют в дубравах чрезвычайно декоративные ковры. При создании культурных ландшафтов этот эффект может быть усилен и подчеркнут введением раноцветущих садовых форм.

4. Мелколиственные леса существенно проще по структуре и менее сложны по флористическому составу. В отличие от дубрав при проектировании культурных ландшафтов они могут быть использованы практически везде. Наиболее декоративными представителями лесов этой группы являются березовые рощи, которые любимы и ценимы за их солнечность, белизну стволов и изумительную игру света и тени в ажурных кронах. Под пологом светлых березовых насаждений находят приют многие теневыносливые породы, особенно ель. Сочетания березы и ели являются одними из лучших в таежных ландшафтах.

Луг и газон. Открытые пространства, покрытые травянистой растительностью (газоны, луга и т.д.), играют в ландшафтном проектировании не менее значительную роль, чем объемные формы. Важно помнить, что именно контраст открытых и закрытых пространств придает живописность и привлекательность ландшафту вне зависимости от его стилистического направления. Луга занимают важное место в народных празднествах и являются постоянным спутником городов и сел. Луга занимают важное место в парковых ансамблях Петергофа и Павловска. Луга и лужайки неотъемлемые компоненты сельских и городских ландшафтов Англии.

Характерным элементом луговых ландшафтов являются редкие деревья и кустарники, живописно размещенные по лугам.

Газон. Газон – это дерновый покров из злаковых или почвопокровных растений, заменяющих злаки. В зависимости от характера использования можно выделить весьма усредненную типологию злаковых газонов:

- партерный газон , образующий низкий густой равномерно сомкнутый зеленый ковер. Его создают в главных частях регулярной композиции, около фонтанов, скульптурных групп, декоративных бассейнов и т.д. Для таких газонов основой травосмеси являются многолетние низкорослые злаковые травы с высокой интенсивностью кущения и узкими листьями (овсяница красная, мятлик луговой, полевица обыкновенная);

- декоративный газон , обладающий такими качествами, как долголетие, теневыносливость, засухоустойчивость, устойчивость к механическим нагрузкам. В основе травосмеси применяются такие злаки, как мятлик обыкновенный, овсяница овечья, желобчатая и восточная, райграс пастбищный, житняк гребневидный, пустынный и сибирский, гребенник обыкновенный и др. Данный тип газона подвергается стрижке;

- луговой газон , как правило, включает в злаковую травосмесь значительную часть разнотравья, а от обычных сенокосных угодий он должен отличаться многообразием и красочностью цветочных аспектов. В состав травосмеси входят такие бобовые травы, как лядвенец рогатый, различные виды клевера, люцерна синяя, желтая и хмелевая, эспарцет посевной и др.; луговой газон подвергается скашиванию во второй половине лета;

- мавританский (пестроцветный) газон стоит в этой типологии несколько обособленно. Мавританский газон интенсивно поливают лишь первый период прорастания семян, а затем – по необходимости. Газон скашивают один раз в сезон. Помимо луговых трав (овсяницы, мятлики и полевицы) в его состав входят около 20-30 видов красиво цветущих, устойчивых к засухе однолетников. Мавританский газон не предназначен для массового посещения, а отличие его – еще большая красочность;

- спортивный газон, а также газон специального назначения (для спортивных соревнований и укрепления откосов и т.д.). Для этих газонов подбираются особо устойчивые травы с прочной дерниной, которая могла бы противостоять проколам и продавливаниям, разрывам, горизонтальным сдвигам и другим повреждениям (райграс пастбищный, мятлик луговой). Они требуют регулярного ухода, поскольку периодическая стрижка и полив способствуют мощности развития корневой системы и густоте травостоя;

Луг. Выделяется два типа лугов: пойменный (заливной) и суходольный. Луговые ландшафты поймы представляют собой сочетание открытых луговых пространств с остатками лесной растительности и водной поверхности в виде пойменных озер и стариц.

Облик этого ландшафта характеризуется двумя чертами: наличием по берегам рек и водоемов отдельных экземпляров влаголюбивых деревьев (березы, ивы, тополя, ольхи), а также увеличением в травостое высокорослого и широколиственного разнотравья, что связано с плодородием и влажностью местообитания. Здесь с успехом используются многие из красивых и высокорослых многолетников, к примеру, валериана лекарственная, таволга вязолистная, лилейник, ирис, купальница европейская и др.

Ландшафты суходольных лугов значительно отличаются от пойменных. Они не связаны с водоемами и часто представляют собой цепочки лужаек разной величины, которые по своей конфигурации могут приближаться к квадратной форме или быть вытянутыми. В практике русского ландшафтного проектирования встречались луга размерами 115× 85, 175× 60, 70× 90, 70× 80 и 40× 20 метров.

Такой луг сопровождается в основном широколиственными породами деревьев – дубом, липой, кленом, вязом и березой. Травостой состоит из злаков и пестрит массой цветов многолетних растений (разнотравья) – нивяника, гвоздики травянки, фиалки, разновидности колокольчиков, лютиков и т.д.

Особая сложность в проектировании как пойменных, так и суходольных (материковых луговых) ландшафтов состоит в том, чтобы их облик был не только приближен к природному, но и усилен колористическим эффектом.

Следует также учитывать, что облик луга в течение вегетационного периода меняется в зависимости от прохождения им фенологических фаз.

Цветочное оформление. В регулярных композициях цветочное оформление применяется в партерах. Ковровые партеры сложны в исполнении, уходе и очень дороги.

Цветочный партер создают в двух вариантах:

1. Основная часть партера занята газоном, а цветы размещены в виде бордюра по периметру или орнаментального рисунка по всей площади партера. Помимо цветов в орнаментальные партеры могут быть включены и искусственные материалы – разноцветное стекло, галька, битый красный кирпич, песок и др.

2. Ковровый цветочный партер представляет собой плоскость, сплошь покрытую низкорослыми однородными декоративными растениями, выдерживающими стрижку и не допускаемыми до цветения. В результате образуется очень плотная поверхность (при высоте растений в 5-12 см). Допустимо заменить его простым крупным рисунком, сделанным из однолетних растений.

Из менее крупных и сложных элементов цветочного оформления регулярных композиций можно использовать бордюр, клумбу и рабатку.

Бордюр. Изящная полоса на клумбе или газоне (шириной 10-30 см) из одного или нескольких рядов цветов. В качестве бордюрных используют низкие, компактные в течение всего сезона растения. Бордюр обрамляет края дорожек, цветников, газонов. Цель бордюра – выделить основные посадки, придать им более четкие формы. Если он проектируется вокруг цветника, то не должен быть ярче основного объекта (можно использовать различные очитки, камнеломки, флокс шиловидный). В случае обрамления газона или дорожки, напротив, подойдут более красочные растения – карликовые бархатцы, виола и др.

Клумба. Это небольшой симметричный цветник в виде геометрических фигур (круга, овала, квадрата, треугольника, трапеции). Клумбы располагают в центральной части парка или сада, часто перед архитектурными сооружениями, они могут занимать видное место в партере, вблизи водоемов и т.д. При создании клумбы используется как один вид растений (тюльпаны, гиацинты, виолы), так и несколько (например, тюльпаны в центре, а виолы в виде каймы).

Напомним, что любая композиция должна соответствовать целевому назначению проекта, поэтому строгость форм клумбы скорее соответствует парадным и официальным участкам. А при проектировании городских пешеходных зон, дачных уголков отдыха, детских площадок или даже целых парков развлечений уместно внесение, к примеру, национальных, а порой – и юмористических мотивов. Помимо всего прочего, в задачи ландшафтного дизайнера входит и создание хорошего настроения посетителей.

Рабатка. Длинная цветочная полоса шириной 50 - 100 см. Ее длина определяется характером цветочной композиции и величиной оформляемого объекта. Рабатки располагают вдоль дорожек, водоемов, стен и т.п. Они могут служить элементом сложной партерной композиции. Растения можно располагать в виде рисунка или чередовать небольшими группами из разных видов. Для оформления рабаток используются луковичные (нарциссы, тюльпаны и др.) и корневищные (хоста, астильба, люпин и т.д.) растения, разные по высоте, окраске и форме.

В пейзажных композициях цветы чаще всего используются в виде таких элементов декоративного оформления, как солитер, группа, массив, миксбордер. Наиболее подходящими для них являются многолетние цветущие растения. Они обладают не только высокими декоративными качествами, но и позволяют значительно сократить затраты на уход.

Солитер. Одиночно посаженное крупное декоративное растение с эффектными листьями, цветками или соцветиями (пион, бузульник, георгин и т.д.). Красиво смотрится на фоне газона, привлекая внимание к какому-либо участку.

Группа. Представляет собой цветочное пятно из нескольких растений. Часто используется при оформлении зданий, малых архитектурных форм, камней, водоемов и т.д. С помощью групп можно выделить зоны какой-либо территории, создать плавный переход древесно-кустарниковой растительности к газону. Главное достоинство такого оформления – естественность. Принципы композиционного объединения травянистых растений в данном случае аналогичны приемам формирования древесных групп.

Массив. Свободные живописные посадки цветущих растений на площади от 2 до 30 кв. м. Отличается от группы значительно большими размерами. Для их оформления пригодны самые разнообразные виды растений, долгое время сохраняющих декоративность. Массивы подразделяются на два вида: достаточно большие однородные пятна на газонах (из тюльпанов, нарциссов, флоксов), причем абрисы этих пятен должны быть гармонично связаны с контуром окружающих насаждений; и обширные группы многолетников на газоне на фоне кустарников или в комбинации с ними.

В любом случае придерживаются следующих принципов: либо используется один вид растений различной окраски (пионы, ирисы, хризантемы), либо подбирается разнородный ассортимент растений одной окраски. В первом случае массив цветет только в определенное время, во втором случае – весь сезон.

Рокарий. Рокарий (с англ. rock – скала, утес) – это каменистый участок, используемый при оформлении ландшафтной композиции, имитирующей какой-либо горный ландшафт или другое природное образование. Образуют несколько категорий: а) ландшафтные – моделирующие ландшафты, в которых есть скопление больших камней или глыб; б) художественные – создающие выдуманный проектировщиком образ горного ландшафта; в) коллекционные – построенные исключительно для выращивания растений. Рокарии используют на любых участках пейзажной планировочной композиции вне зависимости от ее размеров, почвенных условий и освещенности.

Развитие ландшафтной архитектуры и дизайна в России сопряжено с рядом трудностей. Они состоят в том, что принятые на вооружение методики не опираются на отечественные традиции, а используются западные. Принципы этого дизайна чужды, или начисто лишены отечественных, русских традиций озеленения и садово-паркового искусства . Они не учитывают гармонии с ландшафтом, разрушают ее, грубо вклиниваясь в территорию. Причем достоинством рекламируемого дизайна является именно выход из традиций. Усиленно пропагандируется внедрение растений интродуцентов с исключительно коммерческими целями.

Отсутствие общих принципов благоустройства, эстетическое загрязнение растениями – интродуцентами и соответствующими композициями, чуждыми духу гармонии естественного традиционного ландшафта, и формирование, таким образом, чуждой среды, влечет за собой потерю местной самоидентификации, национального духа родного ландшафта.

Добрый день! Услышала от подруги, а она фанат дачных дел, что сейчас модно направление геопластики. Расскажите, что это за зверь и с чем его едят?

Виктория

Ответ специалиста

Термин «геопластика» появился не так давно, но на самом деле за ним скрывается тысячелетняя история садового искусства. Приемы эти использовались в ландшафтном искусстве на протяжении многих веков, т. к. люди во все времена стремились к улучшению условий проживания и ведения хозяйства, для чего иногда было необходимо корректировать естественный рельеф территорий. Но особенно широкое распространение геопластика получила начиная с XX века. Именно в этот период данный способ оформления рельефа приобрёл актуальность и стал популярным не только в садово-парковой архитектуре, но и на приусадебных территориях. Несмотря на то что многие новые идеи декорирования, популярные на Западе, применяются у нас пока не так широко, всё больше людей, имеющих свои земельные участки, хотят преобразить в лучшую сторону их первозданный ландшафт, подчеркнуть всё многообразие и красоту рельефа.

Возможности геопластики во многих случаях не ограничены

Итак, что же такое геопластика? Какими возможностями она обладает? Как можно их применить для улучшения территории своего сада?

Что такое геопластика в ландшафтном дизайне

Геопластика – это архитектурно-художественная пластическая обработка рельефа и преобразование путём искусственного создания его форм с учётом эстетических, технических и функциональных требований к объекту, ландшафтных особенностей территории, наличия растительности и уровня грунтовых вод.

К мероприятиям по искусству геопластики и моделирования рельефа можно отнести устройство как инженерных, так и эстетически выразительных, обогащающих рельеф сооружений.

Это, прежде всего: террасирование склонов; устройство подпорных стенок; планировка откосов; устройство лестниц, пандусов, ступеней; формирование земляных валов и холмов там, где изначально их нет.

Таким образом, применение этого перспективного направления может принести пользу как владельцам участков на склоне, так и тем, у кого участок абсолютно ровный.

Как можно своими руками создать такие формы на дачном участке

В том случае, если вы являетесь обладателем участка на склоне, для удобства его использования вам потребуется террасировать склон. Это можно сделать как в , так и в стиле, используя два разных способа. Первый заключается в использовании подпорных стенок, второй – откосов (крутые откосы обязательно следует укрепить специальной решеткой, которая предохранит их от оползания).

Кроме того, на рельефном участке не обойтись без лестниц. Выбор материала зависит в основном от стиля участка и ваших предпочтений. Длинные и крутые лестницы нужно оградить перилами, а для людей с ограниченными возможностями передвижения ступени заменить пандусами.

Другая ситуация – если ваш участок совершенно плоский. Это идеально для разбивки огорода или плодового сада, но для декоративного садоводства такой рельеф может показаться скучным и однообразным. Здесь может помочь такой приём геопластики, как создание искусственных холмов.

Применять направление можно как на небольших участках, так и при оформлении ландшафта крупных земельных владений

Помимо создания визуального эффекта, рукотворные холмы могут решить множество чисто практических задач.

1. Таким способом можно зонировать пространство.
2. Отлично получится скрыть от посторонних взглядов любые зоны, которые вы пожелаете (например, погреб, хозблок, зону отдыха). Для этого достаточно, чтобы высота засаженного растениями холма была около 1,5–2 м. Можно, напротив, сделать холм прекрасным местом для отдыха, поставив на его вершине беседку, из которой будет открываться живописный вид на участок.
3. Холм может выполнять функцию шумоизоляции. Если почва на местности хорошо удерживает влагу, можно также использовать холмы для выращивания растений, располагая светолюбивые на южном склоне, а тенелюбивые на северном.

Но есть один нюанс – на участке меньше 10 соток холмы смотрятся неестественно, нарушая природный баланс. Поэтому, если ваш участок не обладает такими размерами, можно сделать небольшую возвышенность для или .

Какие материалы предпочтительно использовать

Нужно учесть, что для создании искусственного холма можно использовать не все материалы. Совершенно не подходят глина и торфяная почва из-за своей способности менять объём при повышении влажности, а также гумус, по причине содержания большого количества органических веществ, которые будут постепенного разлагаться, уменьшая объём почвы и способствуя проседанию холма. Самый лучший вариант – использование неплодородного грунта, который необходимо насыпать послойно (толщина слоя 30–40 см), утрамбовывая и проливая водой каждый слой. К оформлению готового холма можно будет приступить только через год, иначе велика вероятность, что грунт может просесть.

Геопластикой в ландшафтном дизайне называют вертикальную планировку территории, главной задачей которой является объединение всех уровней с имеющимися объектами в единую систему. Архитектурно-планировочное решение земельного участка и его эстетическая привлекательность во многом зависят от рельефа.

Помимо изменения эстетического восприятия и создания живописного образа, геопластика рельефа выполняет и чисто утилитарные функции. Это отличный способ скрыть от взглядов посторонних хозяйственные постройки, неприглядные места участка. С помощью искусственного формирования рельефа можно решить проблемы водоотвода с участка, укрепить склоны, защитить отдельные участки от холодных ветров, создать барьер пыли и шуму от близлежащих автомобильных трасс.

Виды геопластики дачного участка

Геопластика в ландшафтной архитектуре как симбиоз науки и искусства складывалась веками, постепенно вырабатывая определенные технологии создания тех или иных объектов ландшафтного дизайна . Существуют несколько направлений геопластики, связанных с формированием определенных элементов ландшафта:

Каждый из этих видов требует тщательного планирования и использования определенных технологий.

Как осуществляется геопластика

Предварительная оценка имеющихся ресурсов и расчет объема работ – важный этап подготовки к преобразованию ландшафта. Существенную экономию средств даст использование грунта, вынутого при создании котлована под фундамент дома , рытье траншей для инженерных коммуникаций , создании посадочных ям. Недостающий объем придется завозить. При этом необходимо проследить за качеством приобретаемого грунта. Он не должен быть замусорен камнями, стеклами, промышленными отходами.

Создание гармоничного образа – задача достаточно сложная, требующая хорошего вкуса, пространственного мышления и определенных навыков. Умение использовать по максимуму имеющиеся возможности, сохранить и подчеркнуть красоту природных объектов – основная цель геопластики.

Какие-то незначительные изменения внешнего вида имеющейся территории можно осуществить самостоятельно. Для придания некоторой объемности плоскому рельефу используются различные природные материалы и рукотворные объекты. Обрамление газонов и посадок камнями, создание разноуровневых плоскостей с помощью посадки различных по высоте растений, установка декоративных элементов – мостиков, пергол, арок – помогает создать эффект вертикальной планировки участка.

Геопластика в ландшафтном дизайне предполагает более сложные и масштабные работы, иногда требующие наличия крупной техники. В определенных случаях обустройство участка лучше доверить профессионалам.

Создание искусственных холмов

Совершенно плоский участок достаточно большого размера – явление редкое. Практически всегда присутствуют перепады рельефа. Низинную часть можно отвести под обустройство водоема. Искусственный холм рядом с прудом, украшенный беседкой, может стать любимым местом отдыха домочадцев.

Технология создания искусственной возвышенности не слишком сложна. Обычно высота холма не превышает 120-150 см, чтобы не возникала дисгармония объектов на участке. Для начала снимается верхний плодородный слой грунта и складывается в какой-либо части участка. В качестве основы холма используется земля, вынутая при земляных работах, технический грунт без мусора. Не каждый вид почвы подходит для геопластических работ. Гумус, торф и глина не используются, так как со временем дают большую усадку. Чтобы сэкономить материал, можно создать костяк холма из каких-либо ненужных крупных предметов: бетонного кольца, покрышек и тому подобного.

Затем начинается засыпка грунта. Производится она постепенно, слой за слоем в 30-40см. Каждый слой трамбуется и проливается водой. В процессе создания холма производится формирование его склонов. Не стоит превышать 45 градусов уклона, чтобы избежать осыпания и разрушения объекта. Для укрепления склонов можно использовать дополнительные средства: геосетки, георешетки. В конце искусственное возвышение покрывается слоем плодородной почвы.

Сооружение террас и подпорных стенок

Если участок имеет значительный уклон с выраженным перепадом высот, можно провести террасирование. Террасы помогут более рационально использовать площадь. На них обустраиваются спортивные и детские площадки, газоны, устанавливаются элементы садового декора. С их помощью можно провести зонирование участка.

В основном применяется два способа создания террас: с помощью откосов и с помощью подпорных стен. Откосы создают более естественный рельеф, но требуют значительной площади. Использование подпорных стенок позволяет сделать террасы даже на не очень большом участке. Такие конструкции выполняют не только утилитарную функцию укрепления склона, но и могут стать великолепным декоративным элементом. Технологически стенка состоит из фундамента, основного тела и дренажной системы. Подземный фундамент должен быть прочным, так как несет на себе значительный вес. Дренаж необходим для отвода воды, скапливающейся с обратной стороны стенки. В противном случае она может разрушить всю конструкцию.

Выбор материала для наземной части стены зависит от ее основной функции: поддерживающей или декоративной. Это могут быть габионы, природный камень, кирпич, дерево, бетон, облицованный плитами. При обустройстве террас учитываются множество факторов: характеристика почв, величина уклона, направленность относительно сторон света, степень освещенности, практическое использование. Объединение разноуровневых террас в единую систему осуществляется с помощью лестниц и дорожек.

Видео – Геопластика, приёмы ландшафтного дизайна

Геопластика не так сильно распространена среди владельцев садовых участков, однако пластическое преобразование исходного рельефа может очень сильно изменить внешний вид участка, придав частной территории свой уникальный дизайн. Геопластикой профессионалы в сфере ландшафтного дизайна называют различные подпорные стенки, гроты, террасы, скалы, холмы и искусственные насыпи.

Геопластика в ландшафтном дизайне как способ преобразования рельефа

Зачастую владельцам домов в холмистой местности необходимо применять различные приемы геопластики, так как влага и холодные ветра ухудшают микроклимат, вызывают эрозию почвы, и это может привести к разрушению строение и зданий на земельном участке. Геопластика в ландшафтном дизайне также помогает эффективно укреплять грунт и создает надежную систему дренирования, таким образом, возможности дизайна на участке увеличиваются. Поэтому какие-либо недостатки рельефа на придомовой территории можно превратить в очень красивые участки частного ландшафта благодаря различным приемам, которых в арсенале ландшафтных дизайнеров великое множество, например, водонепроницаемые мембраны, специальные решетки, геокомпозиты, рулонные газоны и геосетки для укрепления почвы.

При помощи пластического преобразования участка профессиональными дизайнерами, которые создают ландшафтные элементы на разных уровнях, можно превратить плоский скучный рельеф садового участка в уютный и живописный пейзаж. Можно придать саду более романтичный внешний вид при помощи искусственных водоемов и сказочных гротов. Такая вещь как геопластика в ландшафтном дизайне может создать на земельном участке атмосферу рыцарских романов при помощи установки каменных валов, скалистых насыпей и рвов. Любители же восточного направления могут оказаться в уютном японском саду.

Как геопластика в ландшафтном дизайне может расширить пространство?

Приемы геопластики также могут изменить общую перспективу ландшафта участка. Может быть создана небольшая площадка на искусственных холмах или многоуровневая терраса, с которой можно осматривать всю территорию сада и откуда открывается панорамный обзор на окружающие и прилегающие земли. Также можно отгородиться от всего мира, чтобы создать более безопасную атмосферу при помощи искусственных стен.

Для визуальной коррекции участка тоже используют геопластику, например, можно изменить визуальную перспективу земельного участка, создав иллюзию большего пространства. В большом же саду можно наоборот создать небольшие уютные уголки, огородив их от остального участка холмистыми склонами, искусственными водопадами и скалами. Также для геопластики дизайнеры часто используют камины, элементы водного ландшафта, искусственные и натуральные камни, густые травы и кусты. Отличный дизайн частной территории можно создать при помощи стилистического единообразия всех элементов дизайна ландшафта и гармонии общей композиции.

Сухой ручей в ландшафтном дизайне как альтернатива

В обустройстве садового участка можно прибегнуть к такому элементу дизайна, как сухой ручей. Его строительство не требует особого профессионализма, и справиться с этой задачей может любой желающий.

Особенности сухого ручья в ландшафтном дизайне

Основная идея данного компонента оформления садового участка в самом названии. Большим преимуществом сухого ручья является то, что он прекрасно вписывается в любую композицию, оживляя рельеф.

Вариантов построения данного элемента дизайна множество. Это может быть небольшой ручеек или широкий, плавно переходящий в пруд или озерцо (сухое или настоящее). В любом случае он должен соответствовать стилистической направленности общего замысла.

Не все владельцы участков могут позволить себе провести настоящий водоем. Сухой ручей – отличное решение в данном случае. Неся в себе эстетическую функцию, он символизирует воду. При правильной разработке проекта данный элемент будет хорошо сочетаться с местным рельефом и послужит одним из основных шедевров дизайнерской мысли.

Сухой ручей в ландшафтном дизайне выручает в работе с неровным рельефом со множеством кочек и рытвин. Он разделяет участок на несколько функциональных зон, в то же время объединяя их в одну масштабную композицию.

Для создания максимального эффекта при строительстве сухого ручья рекомендуется использовать местные породы камня. При этом применяется то сырье, которое было использовано в процессе строительства дома. Это позволяет добиться наибольшей гармонии на всем участке.

Наметив контуры, нужно выкапывать до нужной глубины. Чаще всего эта отметка не составляет более 0.5 м. На небольшом приусадебном участке ручей рекомендуется создавать небольшой, узкий, чтобы визуально увеличить пространство. И наоборот, если позволяет площадь, можно построить широкий ручей со множеством изгибов и ответвлений, разделяющих территорию на функциональные зоны.

Русло ручья не должно быть ровным. Отсутствие четких границ создает иллюзию самого настоящего высохшего ручья. Ширина варьируется по желанию. Если местный рельеф неровный, это позволяет создать по воображаемому течению ручья сухие водопады и пороги.

Камни на дно ручья можно выкладывать в разных направлениях: вдоль, поперек, ребром, если это галька. Применение светлых оттенков камней создаст иллюзию течения и усилит впечатление водоема. Умелая выкладка, имитирующая воду, будет приятно радовать глаз и удивит ваших друзей.

Местная флора

Вдоль линии ручья можно посадить любые растения. Те, которые растут у настоящих водоемов, будут смотреться более эффектно (лилии, тростник, кувшинки). Если правильно обыграть цвета, то создастся прекрасная симфония. Цветы синих и голубых оттенков зрительно усилят иллюзию воды. Красные и розовые растения подчеркнут красоту и эстетическую нагрузку ручья.

Не рекомендуется высаживать возле ручья крупные высокие деревья, но бывают исключения из этого правила. Например, в самом широком месте ручья можно посадить иву, которая так любит расти около водоемов. Небольшой столик, несколько стульев – и можно наслаждаться красивым видом своего приусадебного участка.

Патио в ландшафтном дизайне

Ландшафтный дизайн с первого взгляда может показаться легкой затеей, однако, для того чтобы ваш двор стал красивым и уютным надо приложить немало усилий. Земельный участок возле дома, перестает считаться местом исключительно для огородных посадок. Все больше людей желают обустроить сад для отдыха.

Патио в ландшафтном дизайне является одним из модных оформлений участка. Термин «Патио» переводится как внутренний дворик у дома на открытом воздухе. Это место предназначено для отдыха и развлечения. Отличительной особенностью такого дворика является мощеная площадка без крыши. Сам материал может быть практически любым, будь то камень, плитка или дерево, главное чтобы поверхность была ровной.

Выбор участка и подготовка площадки для патио

При планировании патио надо уделить внимание его месторасположению. Будет идеально, если площадка будет защищена от ветра, а в летнюю жару находиться в тени. Патио не обязательно должно располагаться возле дома, можно поместить его в зелени сада или посреди участка. Рядом с итальянским Патио, как правило, есть водоем или фонтан. С дворика должен быть виден красивый пейзаж.

Размер и форма участка может быть совершенно разными. Сам Патио может обладать площадью даже в 2-3 кв. м. Форма площадки для отдыха может быть совершенно разной, в зависимости от ваших предпочтений.

Перед тем как начать мостить зону отдыха, надо обозначить ее границы. Для этого подойдут обыкновенные колышки, углубленные в землю на 10-15 см. Для надежности места углубления надо засыпать песком и хорошо уплотнить. Выбранный материал для покрытия надо выкладывать максимально ровно и плотно по отношению друг к другу. Затем площадку присыпают песком, чтобы заполнить щели между плитами. Лишний песок надо смести и залить стыки водой, для того чтобы песок утрамбовался. Эту процедура повторить минимум 2 раза.

Украшение патио в ландшафтном дизайне

При украшении патио в ландшафтном дизайне фантазия хозяина дома не ограничена. Основными элементами являются стол и несколько кресел или стульев. В Патио превосходно смотрится мебель из натуральных материалов. Для того чтобы выделить площадку на фоне участка, можно высадить вокруг низкие кустарники, получив живую изгородь. По этому же принципу можно высадить цветы или выложить природные камни.

В самом Патио можно использовать текстиль, однако лучше не использовать мягкую мебель, так как она может испортиться жары или сырости. В этом случае подойдут небольшие подушки для кресел, которые создадут не только уют, но и придадут комфорт. Для украшения стола подойдет скатерть или ваза с цветами, пусть и декоративными.

Декорирование Патио полностью зависит от ваших предпочтений и фантазии, но не стоит забывать о сочетании с окружающим ландшафтном. Каждый в силах создать уютный уголок на своем участке, где можно будет отдохнуть в тишине или повеселиться с друзьями.

Мостики в ландшафтном дизайне - живописный элемент пространственной композиции

Малые архитектурные формы способствуют формированию единого стиля, создают новые перспективы, придают особый колорит садовому ансамблю.

Мостики в ландшафтном дизайне - синтез практичности и красоты

Организация удобного перехода через водные и иные преграды - не единственная цель установки садовых мостиков. Они служат для решения различных дизайнерских задач: живописного оформления водоемов, создания смотровых площадок с красивым видом на окрестности, улучшения эстетической составляющей прогулочного маршрута, воссоздания определенного стиля и поддержки дизайнерского решения основных построек.

Оригинальные сооружения - прекрасный способ визуального разделения водоема на стилистические зоны. Зачастую с их помощью отделяют зону с доминированием шума падающей воды (с водопадами и каскадами) и тихую заводь. Привлекательное решение - изящные конструкции, соединяющие островки посередине озера или пруда.

На участках, где нет водных источников, мостик комбинируется с другим интересным элементом ландшафтного дизайна - сухим ручьем, служит инструментом для разграничения различных флористических зон.

Декоративные конструкции могут быть стационарными или трансформируемыми, с мозаичным каркасом или монолитными, прямолинейными и дугообразными, с перилами или без ограждения, со смещенной осью и так далее. Художественный потенциал садовых мостиков безграничен: многое зависит от полета дизайнерской фантазии и характерных особенностей оформляемого участка.

Мостики в ландшафтном дизайне - выбор стиля и материала

Выбор дизайна садового мостика определяется стилем оформления всего участка. Основой для его изготовления обычно служат материалы, задействованные при строительстве и отделке дома, создании дорожек, беседок, сухих ручьев, бордюров и иных элементов декора.

Деревянные мостики в ландшафтном дизайне применяются для благоустройства приусадебных участков, где доминируют естественность и простота. Они прекрасно смотрятся среди лесного массива, гармонично сочетаясь с основными постройками из бруса и бревен.

Изящная конструкция с резными перилами может стать прекрасным дополнением убранства сада в романтическом стиле. Особый визуальный эффект достигается путем установки деревянного сооружения от береговой линии к островку посреди водоема, где располагается легкая ажурная беседка.

В производстве садовых мостиков используется древесина дуба, лиственницы, сосны, кедра. Красивые деревянные конструкции, обработанные специальным антисептическим составом, способны прослужить долгие годы.

Для искушённых в ландшафтной архитектуре людей абсолютно плоский участок земли вокруг дома – скучнейший из возможных вариантов сада. Между тем далеко не всем выпадает удача быть обладателями естественных холмов и склонов в границах собственного домовладения. На помощь приходит геопластика, цель которой – изменение рельефа участка

Задачи геопластики

Геопластика это метод художественного преобразования сада, уникальная возможность придать выразительности приусадебному участку за счёт локального изменения рельефа местности.

Строго говоря, любое вмешательство в естественный рельеф – например, устройство приподнятой над землёй клумбы или альпийской горки, уже относится к геопластике. Однако на сегодняшний день основной её задачей является формирование земляных валов и холмов там, где их нет. Делать это желательно не спонтанно, а концептуально, в рамках хорошо продуманного проекта.

Зачем видоизменять плоский участок? Прежде всего искусственно созданный рельеф позволит поиграть с пространством, особенно если сформировать целую цепочку холмов, красиво переходящих один в другой и радующих взор не только зеленью газонной травы, но и грамотно подобранными декоративными растениями.

Помимо создания визуального эффекта, рукотворные холмы решают чисто практические задачи. На больших участках геопластика – отличный способ зонировать пространство. Кроме того, холм (при средней высоте 1,5-2 м), засаженный растениями, позволит скрыть, допустим, зону отдыха от взоров любопытных прохожих и соседей. Также он послужит и шумоизоля-ции, что особенно актуально, если участок расположен рядом с железной дорогой, автомобильной трассой либо какими-то другими инфраструктурными объектами. Внутри холма можно обустроить «ледник» (погреб, где невысокая температура сохраняется даже в разгар лета) или иное хозяйственное помещение, которое владельцам сада хочется замаскировать.

Преобразование рельефа участка влечёт за собой изменение микроклимата – инсоляции, температурного и ветрового режима, а также структурно-почвенных и гидрологических условий. То есть, добиваясь разнообразия рельефа, домовладельцы тем самым расширяют климатический диапазон своей территории. Тем, кто увлечён коллекционированием растений, холмы дают возможность выращивать те виды и сорта многолетних цветов, кустарников и деревьев, которые характерны для более южных регионов.

Так, склон холма с уклоном всего 10*. ориентированный на юг, на широте Санкт-Петербурга по своему тепловому режиму становится близок к условиям Краснодара, и на нём расти и плодоносить будут даже .

Говоря языком топографов, холмы – это рельеф положительных форм. Есть также и формы отрицательные: в рамках геопластики это искусственно созданные котлованы и амфитеатры. На загородных участках преимущественно ограничиваются котлованами, в которых оборудуют зоны отдыха. Углублённые патио отличаются тем, что ранней весной и поздней осенью здесь тепло за счёт отсутствия ветра и, напротив, прохладно в жару, особенно если такая площадка правильно декорирована растительностью.

Традиционно частью геопластики считают террасирование – формирование на склонах площадок (уступов) в виде широких ступеней, ограниченных подпорными стенками разной высоты. Однако это не совсем логично: террасирование, так же как работа с оврагами, по сути, есть корректировка уже имеющегося на участке выраженного рельефа, а не создание его с нуля на плоскости.

Проектирование холма

Придя к решению, что участку необходимы холмы или как минимум одна возвышенность, нужно будет их смоделировать – на бумаге или на экране

компьютера. Для этого составляют карту, точно отражающую рельеф придомовой территории. Сегодня специалисты по ландшафтному дизайну готовят целый пакет документации -разбивочный чертёж, план озеленения, генеральный план и, помимо прочего, компьютерную модель местности. Но при желании можно спроектировать холм и самостоятельно.

Чтобы получить представление об уже имеющемся рельефе и о точном расстоянии между объектами на участке, территорию с помощью колышков делят на квадраты 5 * 5 м (или же 2 х 2 м). Высота каждого колышка над поверхностью земли должна быть одинаковой (например, 25 см). Далее, используя метровую линейку и уровень, проводят измерения рельефа (от самой высокой точки к самой низкой) и отражают их на плане. Когда топографический план участка готов, на него наносят очертания будущего холма.

Размещая на схеме холмы, отталкиваются, разумеется, от эстетических задач, но всегда следует помнить, что эти инженерные сооружения должны быть функциональными, надёжными и долговечными, а их высота и угол уклона – соответствовать пропорциям всего участка. Важно, чтобы южный склон холма максимально освещался солнцем. Подробный план поможет понять, не будет ли туда падать тень от высоких строений, заборов или крупных деревьев.

Смоделированные контуры холма затем переносят на местность с помощью колышков и сигнальной ленты; по обозначенной линии снимают дернину, после чего начинают работы по формированию запланированной возвышенности.

Создание основы холма

Для создания холма понадобится грунт, а также дренаж и некоторое количество армирующих элементов.

Дренажные работы в полном объёме выполняют там, где частью возвышенности является подпорная стенка: между нею и грунтом, составляющим тело холма, делают прослойку из щебня, а у основания стенки прокладывают дренажную трубу, по которой вода будет уходить к месту сброса дренажных вод.

Также полное дренирование проводят тогда, когда холм сооружают как рокарий для высадки на нём растений-«альпийцев» (в основании возвышенности делают достаточно высокую и качественную дренажную подушку). Но и в том случае, если согласно замыслу на горке поселятся менее требовательные к влаге растения, стоит проложить дрены у её подножья, а также вдоль откосов. Дело в том, что любой холм меняет гидрологию участка. У его подножья подземные водотоки замедляют ход, что может вызвать застой воды.

В качестве армирующих элементов холма могут выступить строительные отходы, например битый кирпич и бетонные кольца. Часть ландшафтных архитекторов считает армирование обязательным, чтобы впоследствии холм «не уехал». Но есть и другие специалисты, полагающие, что, формируя насыпь, достаточно использовать качественный неплодородный грунт с тщательной его утрамбовкой в процессе работ.

Грунт для формирования возвышенности можно взять непосредственно на участке. Это может быть слой почвы, снятый рабочими при сооружении дорожек или террас. Объёмы вынутого грунта, как правило, достаточно велики. Предположим, что построена терраса площадью 100 м2. В этом случае делают выборку земли в среднем на глубину 60 см (иногда на 1 м). Таким образом, получаем как минимум 60 м 3 грунта, вполне пригодного для насыпки холма. Если, конечно, это не торф: он сильно меняется в объёме при увлажнении, и потому не подходит для создания возвышенности.

Виды рельефов в ландшафтном дизайне

В садово-парковом искусстве существует деление территорий на нейтральный рельеф, рельеф положительных форм и рельеф отрицательных форм К первому относят равнины -участки плоские или с небольшим уклоном (до 5*). Положительный рельеф включает в себя холмы, горы, склоны (выше условно принятой точки нулевого отсчёта); отрицательный – долины, ущелья, овраги, тальвеги, котлованы и склоны (ниже уже упомянутой точки отсчёта).

Нельзя также укладывать в её основание гумус (самый верхний слой почвы 5-15 см от поверхности), поскольку он быстро перегниёт и вызовет проседание холма. С осторожностью следует подходить к грунтам, добытым на участке при рытье котлованов: часто в них очень высок процент содержания глины, которая, в силу своей водонепроницаемости, затруднит в насыпи процесс дренажа. Растения на таком холме вряд ли будут расти.

Если встаёт вопрос о завозе грунта, то предпочтение стоит отдать песку и супеси. Укладывают грунт послойно (толщина слоя примерно 25-30 см). Важно помнить, что уклон стенок возводимого холма не должен превышать 45‘, иначе в дальнейшем будут трудности как с его озеленением, так и с уходом за растительностью.

Оптимально, если есть возможность оставить сформированный холм примерно на полгода для естественной усадки (например, на зиму). При сжатых сроках работ грунт утрамбовывают с помощью виброплиты или виброподбойки. Ряд специалистов советует проливать водой каждый слой насыпи, после чего устранять образовавшиеся провалы в грунте; некоторые находят пролив водой лишним.

«Форма холма и его размеры могут быть самыми разными – всё зависит от поставленной цели и конфигурации участка. Чаще всего делают возвышенности не более чем 1.5-2 м: этого вполне достаточно и для решения композиционных задач, и для шумоизоляции. Если пространство позволяет, то визуально намного эффектнее, когда холм не один, а несколько – своего рода цепочка холмов, пересекающихся и частично перекрывающих друг друга. Важно, разумеется. соблюсти пропорции. Я бы с осторожностью стал делать «естественный» холм на маленьком участке – в этой ситуации он может смотреться нелепо и угнетающе. Зато хорошо может поработать холм нарочито рукотворных очертаний, например, в виде амфитеатра, пирамиды и т. д.

В пейзажном саду форма холмов должна быть максимально приближена к естественной. Знаменитый английский дизайнер Джон Брукс, с которым мы недавно делали геопластику в одном из садов под Петербургом, говоря о форме холма, привёл сравнение с человеческой морфологией… Прорисовывая холм или несколько холмов на бумаге, следует понимать, что при работах на местности, скорее всего, внесут коррективы, и полученное возвышение будет значительно отличаться от нарисованной модели».

Когда можно сделать холм своими руками на участке

1. Сад становится существенно более интересным, когда в нём появляется рельеф

2. Растения отлично приживаются на склонах хорошо дренированных искусственных холмов

3. Насыпи высотой более 1,5 м обеспечивают защиту сада от шума, пыли, любопытных взоров

Плодородный слой и озеленение

Плодородный слой на склонах холма будет размываться и сползать. Чтобы этого не произошло, их армируют георешётками или, при небольшом угле наклона, геосетками. Слой плодородной почвы составляет 10-20 см, и на 5 см он должен покрывать георешётку. Чаще всего для задернения склонов выбирают рулонный газон, который плотно прижимают к грунту и на первоначальном этапе фиксируют колышками. Можно посеять газон естественный, засыпав семена в кармашки георешётки. Газонные травы отлично закрепляют почву. Эту же функцию может выполнить и другая растительность, например стелющиеся формы многолетних трав и даже древесных растений.

Озеленение в целом зависит от поставленных задач: будет ли это холм-рокарий, или же хозяева станут выращивать здесь ягодные кустарники и плодовые растения, а может быть, высадят на вершине холма сразу несколько крупных деревьев, чтобы создать защитную кулису, или же воздвигнут ротонду и озеленят её, скажем, плетистыми розами. Многие разбивают на склоне декоративный огород.

На холмах, за счёт оптимального дренирования почвы, предотвращающего застой воды, любые растения развиваются лучше, чем на равнине. Но есть и сложности. Например, деревья при посадке нуждаются в формировании вокруг ствола поливочного круга. Если деревьев несколько, то холм в итоге будет выглядеть как изрытый воронками. Чтобы избежать этого, следует проложить систему капельного полива.

Котлованы и углубления на участке в ландшафтном дизайне

Патио в небольшом искусственном котловане (отрицательная форма рельефа, выражаясь языком топографов) – устойчиво модный тренд нескольких последних десятилетий. Ни одна выставка в Челси (Chelsea Flower Show – ежегодное садовое шоу, проходящее в Лондоне) не обходится без подобных проектов. И действительно: выглядят такие заглублённые площадки для отдыха очень эффектно, а кроме того, имеют

несомненные практические достоинства.

Во-первых, их местоположение гарантирует защиту от ветра и сквозняков; здесь легче поддерживать нужную температуру с помощью электроприборов и каминов в холодное время года. Во-вторых, это изолированная территория, укрытая от посторонних взглядов и спрятанная от шума. В-третьих, сплошное покрытие (материалы для мощения могут быть самыми разными – от плитки до древесины), которое обычно устраивают на открытых площадках для отдыха, в случае заглублённых патио не нарушает общую картину сада, что не всегда можно сказать о замощённых пространствах на равнине. В-четвёртых, искусственным котлованам чаще всего придают правильную форму, отчего они выглядят, если хотите, более аккуратными, нежели площадки-патио свободных форм.

Достоинства искусственно созданных котлованов этим не ограничиваются, и многие российские ландшафтные дизайнеры с удовольствием бы сооружали такие объекты едва ли не в каждом саду. Однако есть одно «но»: подобное патио можно построить только там, где это позволяет уровень грунтовых вод. Чаще всего, особенно на северо-западе и в некоторых районах Подмосковья, грунтовые воды стоят слишком высоко. Но если участок сухой, находится на склоне или же вы готовы к масштабному изменению рельефа (заглублённое патио можно устроить между насыпными холмами), то нельзя пренебрегать такой возможностью.

Рытьё котлована под заглублённое патио аналогично другим подобным работам – при строительстве погреба, искусственного пруда и т. п. Глубина котлована может составлять от 60 см до 2 и даже 3-4 м. Его стенки должны быть исключительно прочными; по своей сути это высокие подпорные стенки, усиленные контрфорсами. В данном случае важна и эстетика сооружения, ведь патио – почти гостиная, только под открытым небом.

Что касается пола, то предпочтение отдают сплошному настилу. Более выигрышно смотрятся варианты патио в регулярном стиле за счёт строгой симметрии и чётких геометрических форм всех элементов наполнения пространства. Здесь может быть установлен камин и большой уютный диван, тянущийся по периметру площадки. Очень часто тут устраивают мини-водоёмы и фонтанчики, красивые приподнятые клумбы с растениями, любящими влагу и полное безветрие; живые зелёные стены и т. д.

Патио в углублении всегда предполагает создание лестницы (или же двух-трёх лестниц в разных углах площадки) и почти всегда – навеса.

3 повода выбрать котлован

1. Даже если в саду ветрено и прохладно, в углублении нет ветра и поэтому тепло

2. Необычная территория -отличный повод проявить талант дизайнера и блеснуть хорошим вкусом

3. Котлован успешно заменяет стандартные садовые беседки, при этом он более комфортен и уютен

Мнение специалиста

С моей точки зрения, патио в котловане является одним из самых интересных приёмов в ландшафтном дизайне. Это красноречиво свидетельствует о хорошем вкусе хозяев участка, а также скажет об их благосостоянии больше, чем всё остальное. Создавать такие патио – дорого, но респектабельность и комфортабельность объекта того стоят. Самое главное, помимо качества инженерных работ, не ошибиться с масштабом: уютно в углублённом патио будет только в том случае, если его размеры сопоставимы с размерами комнаты. Определитесь, в каком помещении вам комфортно. и сделайте патио как минимум не меньше по площади. Конечно, многое зависит от функции, которую несёт патио: будет ли это уголок для уединения или же пространство для приёма гостей. Но если сделать его слишком маленьким, спускаться в котлован не станет даже самый любопытный визитёр». : Азы создания плана участка своими...

: Растения для патио: украшаем в...

: Террасирование и пример обустройства участка...

: Многие садоводы по неопытности допускают...

: План огорода сада и участка...