Priča „Draga“, napisana 1899. godine, pripada poslednjem periodu stvaralaštva A. P. Čehova.

Posebna karakteristika priče je dvosmislenost slike glavnog lika, što omogućava diverzifikaciju razumijevanja i tumačenja ovog djela. Zato je jedna od najboljih Čehovljevih priča, priča o „zaljubljenom životu“, izazvala i izaziva oprečna mišljenja i ocjene i danas.

Predmet rada

Glavna tema djela je ljubav, koju Čehov suprotstavlja vrijednosnom vakuumu društva. Istovremeno, suština ljubavi, kako je shvata glavni lik, leži u sposobnosti da se da ljubav, a ne da se prima.

Posjedujući dar da vidi složeno u jednostavnom, Čehov pronalazi i pokazuje u svakodnevnom životu običnog čovjeka šta čini suštinu ove osobe, za koju živi.

Radnja i kompoziciona struktura priče

U “Darling” su jasno vidljive dvije priče. “Lanac hobija” Darlinga oslikava sliku neozbiljne dame koja brzo mijenja naklonost srca i rastvara se u svojim odabranima. “Lanac gubitaka i žalosti” opisuje osjećaje Olge Semjonovne nakon gubitka svojih najmilijih.

Četverodijelna kompozicija priče odgovara promjeni četiri Darlingove naklonosti. Da bi konstruisao naraciju, Čehov koristi tehniku ​​ponavljanja: u svakom od četiri dela situacija se razvija po istom scenariju. Draga razumije tuđu situaciju, prožeta je simpatijom, zatim ljubavlju, postaje "eho" i "sjena" svog voljenog, onda dolazi kraj situacije. Ova monotonija radnji i predvidljivost daljeg razvoja stvaraju komični efekat.

Pisac organizira vrijeme u priči izmjenjujući ponavljajuće scene i jednokratne događaje. Naracija u tri dijela odnosi se na prošlost junakinje, samo u četvrtom dijelu koriste se glagoli sadašnjeg vremena.

Čehov je kraj priče ostavio otvorenim: hoće li se za Darling opet ponoviti situacija gubitka? Hoće li zaista izgubiti ono što ispunjava njen život i daje mu smisao?

Sistem slika priče

Glavni likovi djela su Olga Semjonovna Plemjannikova (Dušečka), Kukin, Pustovalov, veterinar, i njegov sin Saša. Kukinova slika je komične orijentacije. Slike drugih likova nisu izvučene tako sjajno.

Najveća pažnja posvećena je imidžu glavnog junaka. Slika Darlinga je složena i kontradiktorna. Dar nesebične ljubavi kojim je obdarena junakinja iznenađujuće je isprepleten s potpunim nedostatkom duhovnih interesa i nesposobnošću da samostalno razmišlja („nije imala mišljenje“).

U prva tri dijela, slika Drage ima dvije projekcije: Čehov pokazuje dirljivo i slatko u ovoj ženi i istovremeno ismijava smiješno i ograničeno u njoj. Koristeći tehniku ​​redukcije, pisac najprije daje priliku da osjeti osjećaje junakinje, ali istovremeno pokazuje ograničenost i relativnost tih osjećaja, a to ograničenje ne može a da ne izmami osmijeh čitatelja. Olga se potpuno rastvara u svijetu svog odabranika, a pritom gubi vlastitu individualnost. Nije slučajno što je junakinja lišena vlastitih govornih karakteristika, već kao eho ponavlja riječi svojih muževa. Uz pomoć govornih detalja, Čehov pokazuje promjenu u Dušečkinom rječniku - razgovori o pozorišnim temama pod Kukinom zamjenjuju se korištenjem šumarskih izraza pod Pustovalovim, a zatim razgovorima o konjskim bolestima kod veterinara Smirnina.

U četvrtom dijelu priče ironija nestaje. Draga se pojavljuje pred čitaocem u novom svjetlu - svjetlu majčinske ljubavi. Pojavom srednjoškolke Saše u njenom životu, lišene roditeljske ljubavi, u Olgi se budi majčinska ljubav. “Oh, kako ga ona voli!” Sva prethodna osećanja deluju beznačajno, nestvarno u poređenju sa ovom poslednjom ljubavlju. Draga ostvaruje svoj glavni dar, koji je toliko razlikuje od svijeta običnih ljudi - sposobnost nesebične ljubavi. Žena se nalazi u ovom osjećaju. Draga od uskogrudnog buržuja izrasta u istinski čehovsku heroinu, izazivajući razumijevanje i simpatije.

Umjetnička originalnost priče

Priča je napisana u umetničkom stilu. Umjetnička konstrukcija teksta zasnovana je na izmjeni lirskog i komičnog tonaliteta pripovijesti. Originalnost priče se očituje u ponavljanju deminutivnih sufiksa, upotrebi ponavljanja u cijeloj priči i pažnji na verbalne detalje.

• Analiza priče A.P. Čehov "Jonjič"

Sanjate o svom domu, da ne bude veliki, ali sa svim sadržajima, da bude atraktivan i moderan. Pogledajte pobliže ovaj projekat, možda će vam se svidjeti. Tako mala ugodna kuća je minijatura velike, udobne vile. Dostupne su sve komponente: erkeri koji čine izgled kuće, prostrana veranda, dnevni boravak na prvom spratu, i veliko, svetlo kupatilo na drugom spratu. Samo je sve ovo minijaturno - ali sasvim dovoljno za ugodan život porodice od 3-4 osobe. U skladu sa projektom, vanjski zidovi se mogu podići od jednog materijala - tristo milimetarskih blokova od gaziranog betona. Dakle, ovaj trenutak nam daje pravo da ovu vikendicu uvrstimo u kategoriju „projekata kuća od gaziranog betona“.

Glavni ulaz u kuću je napravljen od dva lučna otvora i susjednih stepenica sa ogradom. Završna obrada baze je obložena kamenom, krov mansarde je bitumenska šindra. Ulaz u hodnik kuće je kroz mali vestibul. U hodniku je bilo prostora za malu garderobu i kupatilo. U prizemlju se nalazi dnevni boravak, kuhinja-blagovaona, spavaća soba i tuš kabina. Dnevni boravak i blagovaonica su lijepo osvijetljeni erkerima, a kamin unosi dodatnu udobnost dnevnom boravku. Iz kuhinje se izlazi na natkrivenu verandu. Projektom nije predviđena kotlarnica. Vlasnici kuće će odlučiti da li će u kuhinju ugraditi električni bojler ili podove s grijanjem. Projekat nudi dvije mogućnosti rasporeda za drugi kat sa jednom i dvije spavaće sobe. Drugi sprat je potkrovlje, gotovo je potpuno skriveno pod krovom, što neminovno dovodi do pojave potkrovlja. Ovi prozori osvjetljavaju dvije spavaće sobe, kupatilo i stepenište u malom hodniku. Ovaj gotov projekat je dobra opcija za jeftino, pristupačno, ali istovremeno dovoljno udobno prigradsko stanovanje za malu porodicu. Treba podsjetiti da projekt uzima u obzir trodimenzionalni pogled na unutrašnjost (tzv. Virtual Walk) i zrcalni odraz strukture kuće s tlocrtom. Isti princip korišten je za dizajniranje kupatila sa studijom u potkrovlju - projekat 223C.

Ako vam, na primjer, neki detalj u ovoj vikendici ne odgovara, a želite pronaći varijaciju na projektu 109A ili potpuno jedinstven projekat, slobodno pogledajte sadržaj našeg kataloga - tamo ćete pronaći razne kuće dizajna i sigurno će napraviti vaš izbor!

Olga Mihajlovna SKIBINA (1956) - doktor filologije, profesor Orenburškog državnog pedagoškog univerziteta.

Vrijeme i prostor Čehovljeve "Draga"

Priča „Draga“ jedna je od najpoznatijih i ujedno najtežih za tumačenje (a samim tim i proučavanje) Čehovljevih priča. Kada se priprema za čas, nastavnik prvo mora sam sebi odgovoriti na jednostavna „dječja“ pitanja, koja će mu potom biti postavljena na času. O čemu je ova priča? Da li je Darlingov život uspio ili ne? Kako se autor osjeća prema svojoj heroini? Zašto su kritičari tako različito ocijenili ovu priču (od “monografije ljubavi” do priče o “pilećoj ljubavi”)? Možda je lik heroine višeznačan - ili je u pitanju nešto drugo? Odgovori na ova pitanja mogu se dobiti samo vrlo pažljivim čitanjem priče, poznavajući neke bitne karakteristike Čehovljeve poetike. Posebnu pažnju treba posvetiti umjetničkom vremenu i prostoru “Draga” - kroz njih će nam se otkriti smisao priče.

A priča o životu bez krila Olge Semjonovne, nesposobne da se kreće stvarnošću oko sebe i da se spozna kao osoba, na prvi pogled vodi do ideje statične slike: nema mogućnosti za formiranje, rast ili razvoj ovdje. Kao rezultat događaja prikazanih u priči (susret - smrt ljubavnika - usamljenost - novi susret), ništa se u sudbini junakinje nije promijenilo ili ponovo stvorilo. Kraj se vraća na početak. Život Olge Semjonovne, čini se, ispunjen je mnogim događajima, priča sadrži gotovo sve atribute fikcije pune akcije: ljubav, izdaju, smrt, iznenadne promjene u odnosima. Pa ipak, ovaj život se doživljava kao istinski bezdogađajno postojanje, budući da sve ovo mnoštvo događaja liči na trčanje u mjestu. Oni ne mijenjaju ni prirodu Olge Semjonovne ni okolnu stvarnost. Ali ako je rezultat događaja u priči „nula“, zašto onda Čehov piše o svim prethodnim vezama junakinje (preduzetnik Kukin, trgovac drvom Pustovalov, veterinar Smirnin) krajnje sažeto i lakonski u obliku prošlog vremena, i daje svoju posljednju vezanost za tuđe dijete na dvije stranice i da li je priča ispričana u sadašnjem vremenu?

Vrijeme se za Olenku kreće tek kada ima duboku privrženost za koju živi - njen život staje kada te vezanosti nema. Ovako Čehov opisuje život Drage sa svojim muževima - sa Kukinom: „Posle venčanja dobro su živeli...“, „a zimi su živeli dobro...“; sa Pustovalovim: "I opet su dobro živeli, opet je Olenka procvetala...". Inače, ponavljanje istih riječi u malom narativnom prostoru ukazuje na autorovu ironiju - ovo je jedna od Čehovljevih umjetničkih tehnika za procjenu ličnosti. Unatoč činjenici da radnja u priči ne traje satima i danima, već mjesecima, pa čak i godinama, čini se da se sastoji od zasebnih epizoda koje stvaraju dojam cjelokupne sudbine Olge Semjonovne. Čehov majstorski „kondenzuje“ vreme, beležeći u životu junakinje samo one segmente koji su za nju obeležili važne promene: „Tri meseca kasnije“, „I tako su Pustovalovi živeli tiho i mirno, zaljubljeni“.
i dogovor na šest godina“, „Kad prođe šest mjeseci“, „I tako dan za danom, godinu za godinom – i ni jedne radosti“.

Kada „draga“ Olga Semjonovna nije do vrha ispunjena naklonošću prema nekome, nije potpuno zaokupljena ljubavlju, „koja bi zahvatila celo njeno biće“, tada se njen život ispostavlja samo kao očekivanje novi sastanak i novi prilog. U stvari, to je očekivanje mogućnosti pridruživanja tuđim interesima i ispunjavanje svoje egzistencije njima, odnosno očekivanje punopravne egzistencije. Ovaj put, bez događaja za junakinju, izgleda gotovo zaustavljen: „Veterinar je otišao s pukom, otišao zauvijek<...>a Olenka je ostala sama<...>Uveče je Olenka sjedila na trijemu<...>ravnodušno je gledala u svoje prazno dvorište, ni o čemu nije razmišljala, ništa nije htela, a onda, kada je pala noć, legla je u krevet i u snu videla svoje prazno dvorište<...>i što je najvažnije, i što je najgore, više nije imala nikakva mišljenja...” Ovo vrijeme koje se polako vuče je subjektivno vrijeme, vrijeme heroine, kojoj se “spojila vremena”.

Sam pripovjedač ni na trenutak ne zaboravlja da „sve teče, sve se mijenja”: „Grad se malo po malo širio na sve strane; Cigansko naselje se već zvalo ulica, a tamo gdje je bila tivolska bašta i drvarija, već su izrasle kuće i formirao se niz uličica. Kako vrijeme brzo leti! Olenkina kuća se zamračila, krov je zarđao, štala nagnuta, a cijelo dvorište zaraslo u korov i bodljikavu koprivu.” Olenka ne vidi promjene koje se dešavaju, vrijeme za nju je lišeno progresivnog istorijskog toka, kreće se u uskim krugovima, a krug sedmice, mjeseca se ne razlikuje od kruga godine, cijelog života.

Prostorni svijet Olge Semjonovne također je ograničen: njegove konture su jasno označene pomoćnom zgradom, još jednim grobom drugog muža, crkvom i dosadnim mušicama. Nije slučajno što je tokom neprospavanih noći tokom odlaska svog muža Olenka „sjedila kraj prozora i gledala u zvijezde. I u to vrijeme uporedila se sa kokošima, koji također ne spavaju cijelu noć i osjećaju tjeskobu kada nema pijetla u kokošinjcu.” Prostor izvan heroine kao da ne postoji. Ona ne može samostalno da se kreće u svijetu koji je za nju složen i zbunjujući - stjecanje ove orijentacije jednako joj je stjecanju smisla života i sreće.

Draga, upoznavši svog ljubavnika, počinje da živi svoj život, razmišlja njegovim mislima, gleda šta se dešava njegovim očima. Dolazi do neobičnog preklapanja gledišta: narator se povlači, njegovu ulogu „preuzima“ Olenka, koja zauzvrat bira poziciju svog sledećeg muža kao „tačku posmatranja“. Ispada da sve opisano vidimo ili očima poduzetnika Kukina, ili očima veterinara Smirnina. Međutim, slika okolnog svijeta iz perspektive ovih junaka nije data u svom čistom obliku, već se prelama u Olenkinoj ograničenoj svijesti. Unutrašnji duhovni svijet ovih junaka, dakle, pred nama se ne pojavljuje u ocjeni naratora, već u izjavama Drage, a budući da ona gotovo doslovno reproducira stil govora svoje voljene, ideja o njima je potpuna. - a u isto vrijeme ova ideja karakterizira i samu Olenku.

Nakon vjenčanja sa Kukinom, "već je rekla prijateljima da je pozorište najdivnija, najvažnija i neophodna stvar na svijetu i da se u pozorištu može samo uživati." Ali tada je njenog pozorišnog muža zamenio trgovac drvom, a prostorna sfera za Olenku počela je da se ograničava na objekte „šumskog porekla“: „... Čula je nešto drago i dirljivo u rečima: greda, oblo drvo, daska , shelevka, bezimena<...>Noću, dok je spavala, sanjala je čitave planine dasaka i dasaka, beskrajne nizove kola.” I ako je ranije draga rekla: „Sutra Vanečka i ja postavljamo Orfeja u paklu“, sada je, na pitanje prijatelja da ide u pozorište, odgovorila: „Vasečka i ja nemamo vremena da idemo u pozorište. Mi smo radni ljudi, nemamo vremena za sitnice. Šta je dobro u ovim pozorištima?"

Blijedeći bez ljubavi, Draga iznenada oživi kada joj se otvori prilika da se posveti podizanju tuđeg djeteta. Njen život se sada ne meri godinama i mesecima, čak ni nedeljama i danima, već minutama i trenucima. “Sutradan su već farbali krov kuće i bjelili zidove, a Olenka, sa rukama, hodala je po dvorištu i naređivala. Na licu joj je zasjao stari osmeh i sva je oživela, razvedrila se, kao da se probudila iz dugog sna.” Koliko je ovaj „san“ trajao, možemo proceniti po tome što je veterinar koji se vratio „već sedokosi“, a njegov sin „već bio u desetoj godini“. Ritam naracije se mijenja, sada je svaki minut Darlinga ispunjen značenjem i sadržajem; vrijeme nije samo naznačeno, već odbrojavao: “sutradan”, “uveče”, “svako jutro”, “u treći sat”, “prođe minut” itd.

Čini se da postoji potpuno ponavljanje iste situacije radnje (o tome svjedoče izrazi reproducirani gotovo doslovno). Međutim, nakon susreta sa Sašom, heroinino stanje se promijenilo. Čehov je jasno ironično opisao svoje prethodne hobije: „Na kraju su je Kukinove nesreće dotakle, ona se zaljubila u njega“; Pustovalov je „sedeo kratko, oko pet minuta, i rekao malo, ali se Olenka zaljubila u njega“; “Prošlo je šest mjeseci<...>a Olenka je pronašla svoju novu sreću u svojoj pomoćnoj zgradi” (o Smirninu). Ali sve je to kao praistorija, izlet u prošlost junakinje (obratimo pažnju na glagolsko vrijeme), svojevrsno proučavanje vanjskih okolnosti njenog života, koje su dovele do tačke od koje se odbrojava vrijeme i pravi život počinje: „O, kako ga ona voli! Za ovog dečaka, njoj stranca, za njegove rupice na obrazima, za kapu, dala bi ceo život, dala bi ga sa radošću, sa suzama nežnosti... Njeno lice, podmlađeno za šest meseci, smeje se i sija.” I iako se sve ponavljalo: "I ona počinje da priča o nastavnicima, o lekcijama, o udžbenicima - isto ono što Saša govori o njima", ipak se bivša draga otkrila u daleko od ironičnog svetla. Osjećala se kao majka, preuzimajući duhovnu odgovornost za dijete. Autorov stav prema heroini se mijenja, pojavljuju se note simpatije i dirljive pažnje. Lav Tolstoj, koji se divio priči, rekao je o tome ovako: „Hteo sam da proklinjem, ali sam blagoslovio.

Kraj priče stvara određenu perspektivu, ali dvojaku perspektivu: s jedne strane, ovo je mogućnost potpune sreće (razmišljanja o Saši, njegovoj budućnosti, o tvojoj mirnoj starosti pored njega), s druge strane, svakodnevno ponavljano kucanje na kapiju, što za Dragu znači približavanje kraja („Ovo je telegram iz Harkova“, pomisli ona, počevši da drhti. „Majka zahteva da Saša dođe kod nje...“). I razumijemo da se u ovom slučaju sve može vratiti na početnu tačku, i život će opet krenuti u začarani krug, a istinska potreba da se voli i bude voljen može dobiti lažan ishod. Tako se tema priče može opisati kao drama neuspjelog majčinstva - i tada nam postaje jasna promjena njenog patosa u finalu.

Napisana 1898. i objavljena u časopisu „Porodica“, priča A. P. Čehova „Draga“ uvrštena je u 9. tom spisateljeve sabrane dela. Glavna junakinja, Olga Semjonovna Plemjanjikova, živi u kući svojih roditelja nedaleko od bašte Tivoli u Ciganskoj Slobodki. Ova najslađa, druželjubiva devojka. Zbog njene krotke naravi i lakog karaktera, komšije su joj dale nadimak „draga“. Čehov otkriva sliku devojke, priča o njenoj sudbini, ponekad sa ironijom, ponekad sa tragičnim notama.

Olenka Plemyannikova se pojavljuje pred nama kao osoba kojoj je smisao života u ljubavi prema drugim ljudima. Živi sa problemima i brigama svoje porodice. Njena ljubav je iskrena, bez pretvaranja. Dok je još bila mlada, voli svog oca, svoju tetku koja živi u Brjansku i profesoricu francuskog. Tada se zaljubljuje u pozorišnog impresarija Kukina, koji živi u susjednoj zgradi u pomoćnoj zgradi. Neprivlačan muškarac: niskog rasta, mršave građe, počešljanih sljepoočnica i žućkastog lica. Ova vječno nezadovoljna, gunđala osoba. Stalno se žali na kišno vrijeme, na činjenicu da ljudi ne idu u njegovo pozorište.

Ne primjećujući, Olenka bukvalno nestaje u njegovim problemima. Zarazi se muževljevim prezrivim odnosom prema posetiocima pozorišta i neprestano doslovce ponavlja njegove reči. Prisustvuje probama i komentariše ako su scene previše neozbiljne. Glumci iskorištavaju njenu dobrotu, pozajmljuju novac, ali ne žure da ga vrate. Među sobom je zovu „Vanja i ja“. Ova fraza stalno zvuči u razgovorima same djevojke. Saznavši za smrt svog muža, Darling gubi smisao života, njegov unutrašnji sadržaj.

Prazninu koja se stvorila u duši treba popuniti, a Olenka pronalazi utjehu u novoj bezobzirnoj ljubavi prema trgovcu drvom Pustovalovu. Ona je bukvalno izjedena njegovim problemima. Sada je njena briga postala prodaja drvne građe i njene cijene. Ali život sa Pustovalovim ne traje dugo, on umire. I draga opet gubi smisao života.

Tu ljubav zamjenjuje ljubav prema veterinaru Smirninu, koji se posvađao sa suprugom. Sada je njen problem loš veterinarski nadzor u gradu. Ali ova veza ne traje dugo; doktor je prebačen u drugi grad. Život Olge Semjonovne ponovo gubi smisao, ona vene i stari. Međutim, Smirnin ponovo dolazi u grad sa sinom Sašom. Useljavaju se u pomoćne zgrade pored Olenkine kuće. Dečak ulazi u fiskulturnu salu. Draga se uživljava u Sašine školske probleme, živi sa njegovim radostima i tugama i žali se svojim komšijama na poteškoće u učenju. Njen govor sadrži riječi „Saša i ja“, a ona stalno citira odlomke iz udžbenika. Njeni snovi su usmereni na Sašinu budućnost. Olga ga doživljava kao inženjera ili doktora, u velikoj kući, oženjen sa djecom. Samo jedna stvar brine ženu: ona se veoma plaši da bi dečakovi roditelji mogli da ga odvedu.

“Draga” je priča o osobi koja je u stanju da voli strasno, svim srcem. Olenka je dirljiva u izražavanju zabrinutosti, ali u isto vrijeme smiješna. Za nju voljeti ne znači primati, već se potpuno predati, živjeti po interesima i problemima drugih.

Nekoliko zanimljivih eseja

• Esej o obavezama u domaćinstvu

  Svaka porodica ima svoje rutine, pravila i tradicije. I iako se sve porodice razlikuju jedna od druge, jedna stvar ostaje ista - svaki član porodice mora imati svoje obaveze

• Esej Konstantina Trepleva u drami Galeb Čehova (karakteristike i slika junaka)

  Čehov je napisao ogroman broj različitih djela i mnoga od njih se izučavaju u školi, poput "Galeba". Ovdje je glavni lik bio mladić po imenu Treplev Konstantin Gavrilovič. Njegov otac je bio glumac kojeg je poznavao cijeli svijet.

• Slika i karakterizacija Sonje Rostove u Tolstojevom romanu Rat i mir

  Čini se da je Sonya Rostova jedna od najnesrećnijih heroina romana Lava Nikolajeviča Tolstoja „Rat i mir“. Kakva je ova devojka zaista?

• Analiza Nosovljeve priče Živi šešir

  Rad sovjetskog pisca za djecu N. N. Nosova prožet je iskrenom ljubavlju prema djeci. Priča "Živi šešir" napisana je 1938. godine, kada je karijera pisca tek počela.

• Esej Tema domovine u Jesenjinovim lirikama (u stvaralaštvu, poeziji, djelima)

  Tema ljubavi prema domovini provlači se kroz čitav Jesenjinov rad. Rođen je u Rjazanskoj guberniji, u selu Konstantinovo. U mladosti, kada se svijet sagledava kroz ružičaste naočale, pjesnik piše da mu ne treba nikakav raj

Odjeljci: Književnost

„Kompozicija je konstrukcija umjetničkog djela, određena njegovim sadržajem, karakterom i svrhom i koja u velikoj mjeri određuje njegovu percepciju. Kompozicija je najvažnija, organizaciona komponenta umjetničke forme, koja djelu daje jedinstvo i cjelovitost, podređujući njegove elemente jedni drugima i cjelini.”

Čitalac tekst percipira, prije svega, kroz karakteristike njegove konstrukcije. Široki pogled na montažu kao princip spajanja elemenata u cjelinu leži u osnovi razumijevanja kompozicije. S. Eisenstein je tvrdio: „...metod kompozicije uvijek ostaje isti. U svim slučajevima njena glavna odrednica ostaje, prije svega, stav autora... Odlučujuće elemente kompozicione strukture autor preuzima iz temelja svog odnosa prema pojavama. Ona diktira strukturu i karakteristike prema kojima se sama slika postavlja.”

Kada se radi na književnom djelu, kompoziciona analiza je najproduktivnija. Svaka činjenica u tekstu nije zanimljiva sama po sebi, već u odnosu na druge činjenice književnog teksta. „Drugim riječima, sve komponente umjetničke strukture (činjenice, skup ovih činjenica, njihova lokacija, karakter, način opisa i tako dalje) nisu važne same po sebi, već kao odraz estetskog programa (misli, ideje) autora koji je odabrao materijal i obradio ga u skladu s vašim razumijevanjem, stavom i procjenom.”

Predmet analize mogu biti različiti aspekti kompozicije: arhitektonika, ili eksterna kompozicija teksta (poglavlja, pasusa itd.); sistem slike karaktera; promjena gledišta u strukturi teksta; sistem detalja prikazanih u tekstu; međusobne korelacije i sa ostalim komponentama teksta njegovih vanzapletnih elemenata.

Potrebno je uzeti u obzir različite grafičke naglaske, ponavljanja jezičkih jedinica različitih nivoa, jake pozicije teksta (naslov, epigraf, početak i kraj teksta, poglavlja, dijelovi).

Kompozicija se zasniva na četiri glavne tehnike: ponavljanju, intenziviranju, kontrastu i montaži. Postoje dva osnovna principa raspoređivanja materijala u tekstu – linearni i transformacioni. Stoga možemo razlikovati sljedeće tipove kompozicije: prstenasta, zrcalna, linearna, zadana, retrospekcija, slobodna, linearna sa retrospektivom, otvorena, s uramljivanjem itd.

Kompozicija književnog djela zasniva se na tako važnoj kategoriji teksta kao što je koherentnost. Istovremeno, ponavljanja i suprotnosti (kontrast) određuju semantičku strukturu književnog teksta i najvažnije su kompozicione tehnike.

Esin A. tvrdi da je neophodno započeti analizu kompozicije od njenih referentnih tačaka. “Analiza referentnih tačaka je ključ za razumijevanje logike kompozicije, a time i cjelokupne unutrašnje logike djela u cjelini.”

Referentne tačke kompozicije su tačke najveće čitalačke napetosti. Potporne tačke se često poklapaju sa elementima radnje — vrhuncem i rezolucijom. Tačke podrške mogu se tražiti u peripetijama - oštrim zaokretima u sudbini heroja. Često se nalaze na početku i na kraju djela; ponekad na početku i na kraju delova, poglavlja, dela. Referentne tačke kompozicije su najmoćniji umetnički efekti i tehnike. Takođe, referentne tačke se nalaze na mestima ponavljanja i opozicije.

„Kada se analizira cjelokupna kompozicija djela, prije svega treba utvrditi odnos između fabule i vanfabula: što je važnije – i na osnovu toga nastaviti analizu u odgovarajućem smjeru.”

Koncept kompozicije teksta delotvoran je u dve faze analize: u fazi upoznavanja sa delom, kada je potrebno jasno zamisliti njegovu arhitektoniku kao izraz stavova autora, i u završnoj fazi analize, kada razmatraju se tekstualne veze različitih elemenata djela; Identificiraju se tehnike građenja teksta (ponavljanja, lajtmotivi, kontrast, paralelizam, montaža i dr.).

Da bi analizirao kompoziciju književnog teksta, nastavnik mora biti u stanju da „...u njegovoj strukturi identifikuje ponavljanja koja su značajna za interpretaciju dela, koja služe kao osnova za koherentnost...; prepoznati semantička preklapanja u dijelovima teksta; istaknuti jezičke signale koji označavaju kompozicione dijelove djela; povezuju karakteristike podjele teksta sa njegovim sadržajem i određuju ulogu diskretnih kompozicionih jedinica u cjelini; uspostaviti vezu između narativne strukture teksta kao njegove “duboke kompozicione strukture” (B.A. Uspenski) i njegove vanjske kompozicije.”

U 10. razredu pozivam učenike da pročitaju priče A. Čehova: „Učenik“, „Jonjič“, „Dama sa psom“, „Čovek u torbi“, „Ogrozda“, „O ljubavi“, „ Skakanje”, „Odeljenje br. 6”, „Kuća sa mezaninom”, „Stepa”, „Duel”, „Ana na vratu”, „Draga”, „Crni monah”.

Glavne metodološke tehnike za analizu kompozicije Čehovljevih djela su izrada plana priče; sažeto prepričavanje; identifikacija kompozicionih tehnika (ponavljanje, kontrast, montaža, pojačanje); poređenje slika likova; poređenje poglavlja; izrada verbalnih tematskih serija; analiza jakih pozicija teksta (naslov, epigraf, početak i kraj priče, poglavlje); određivanje vrste kompozicije; značenje naslova djela; izbor ključnih riječi; opravdanje uloge epizode u tekstu; obnavljanje tekstualnih veza koje nedostaju; smišljanje vlastitog kraja; mentalno preuređenje epizoda; analiza elemenata fabule; pronalaženje referentnih tačaka kompozicije.

Nudim fragmente lekcija u 10. razredu u kojima su djeca učila kompozicionu analizu proznog teksta A.P. Čehova.

“Jonjič” A. Čehova. Od Dmitrija Joniča Startseva do Ioniča.

I. Provjera domaćeg zadatka.

1. DI. Startsev upoznaje porodicu Turkins.
2. Ljubav (?) Startsev prema Ekaterini Ivanovnoj.
3. Rastanak.
4. Sastanak sa Ekaterinom Ivanovnom.
5. Ioničev život.

„Njegova (Čehovljeva) glavna tehnika, ovdje primijenjena, može se nazvati rasporedom prekretnica na životnom putu doktora Startseva, između kojih autor ostavlja prostor koji čitalac ispunjava u procesu sustvaranja. Ove prekretnice idu u različitim, često ukrštanim smjerovima: prekretnice na putu ljekarske svakodnevne karijere; prekretnice u evoluciji njegovih ukusa; prekretnice u razvoju i sudbini njegovog romana; prekretnice na životnom putu onih ljudi koji čine njegovu okolinu i tako dalje.”

Početak i kraj svakog poglavlja, poredeći prvu i posljednju rečenicu.

„Vidimo da Čehov ne daje kontinuirani opis procesa Jonjičeve „ravnodušnosti“, on ocrtava neku vrstu isprekidane poetske linije, a svaki završetak poglavlja bilježi novi trenutak ovog unutrašnjeg procesa.

Uporedimo poglavlja 1 i 4. Sažeto prepričavanje. Šta se promijenilo? Šta ostaje nepromijenjeno? Koju kompozicionu tehniku ​​koristi autor i zašto? (ponoviti).

Uporedimo poglavlja 2 i 4. Sažeto prepričavanje. Kako su se mladi promijenili? Uporedite ponašanje na dva ljubavna sastanka. Pronađite ponavljanja na leksičkom nivou. Zašto su junaci zamijenili uloge? Zašto je propala ljubav heroja?

Šta je zanimljivo u hronologiji priče? Zašto dva poglavlja govore o dva dana Dmitrijevog života, a tri poglavlja o ostatku njegovog života? Šta je značenje naslova priče? (Od Dmitrija Joniča Starceva do Joniča).

Pročitajte posljednje riječi heroja. Zašto baš ove riječi u finalu?

„Provincijalni grad sa svojim pljesnivim načinom života izuzetno je uobičajeno mjesto za nove događaje u 19. vijeku. Takav grad je mjesto ciklične svakodnevice. Ovdje nema događaja, već samo ponavljanje „događaja“. Vrijeme je ovdje lišeno progresivnog istorijskog toka, ono se kreće u uskim krugovima: krug dana, krug sedmice, mjesec, krug cijelog života. Dan nikada nije dan, godina nikada nije godina, život nikada nije život. Iz dana u dan ponavljaju se iste svakodnevne radnje, iste teme razgovora, iste riječi i tako dalje. U ovo vrijeme ljudi jedu, piju, spavaju, imaju žene, ljubavnice (bez romantike), upuštaju se u sitne spletke, sjede u svojim radnjama ili uredima, igraju karte i ogovaraju. Ovo je svakodnevno, ciklično svakodnevno vrijeme.”

Koja je glavna ideja priče?

Uporedne karakteristike slika Gurova i Startseva.

Karakteristike kompozicije priče "Ionych".

„Arhitektonika priče, njena struktura, zasniva se na jednom glavnom principu: ponavljanju, koje prožima ceo tekst. Predstavlja čitavu hijerarhiju ponavljanja, ona su naslagana jedno na drugo, ukrštajući se, pojačavajući svjetlinu slika. Ova tehnika je tipična i za druge priče o Čehovu.” Osim toga, autor koristi montažu. U prvom poglavlju opisan je salon Vere Iosifovne i odmah se čuje miris luka. Ovi detalji zajedno stvaraju atmosferu vulgarnosti.

Uporedite slike Darlinga i A.M. Pshenitsyna.

L. Tolstoj: „Uprkos divnoj, veseloj komediji čitavog djela, neke odlomke ove čudesne priče ne mogu pročitati bez suza... Autor, očigledno, želi da se nasmeje onome što smatra jadnim stvorenjem... ali šta nije smešno je neverovatna duša Darling.”

M. Gorki: „Ovde, draga juri uznemireno, kao sivi miš, mila, krotka žena koja ume tako ropski i toliko da voli. Možeš je udariti po obrazu, a ona se neće usuditi ni glasno stenjati, krotki robinji.”

Na čijoj si ti strani? Zašto?

2. grupa. Čitanje pisanih radova “Moj odnos prema dragoj”.

1 grupa. Plan priče, kompozicione tehnike.

1. Darling je udata za preduzetnika Kukina.
2. Smrt muža.
3. Darling je udata za menadžera Pustovalova.
4. Smrt muža.
5. Darlingova romansa sa veterinarom Smirninom.
6. Odlazak veterinara.
7. Usamljenost.
8. Ljubav za Sašu.

Kompozicija je zasnovana na tematskim ponavljanjima. „Draga svaki put postaje „poduka“ svom mužu. Pod Kukinom je sjedila u njegovoj kasi, pazila na red u bašti, bilježila troškove, davala plate... Pod Pustovalovim je “sjedila u kancelariji do večeri i tamo ispisivala račune i puštala robu”. Ali u isto vrijeme, Olga Semjonovna nije ostala samo pomoćnica - prisvojila je tuđe lično iskustvo, tuđi "smjer života", kao da udvostručuje predmet svoje naklonosti. Darlingova nesebičnost, kako to postepeno postaje jasno pred kraj priče, je oblik duhovne zavisnosti.”

3. grupa. Analiza jakih strana: naslov, početak i kraj svakog poglavlja.

Lingvistička analiza odlomka iz riječi „U postu je otišao u Moskvu...”

Pronađite ključne riječi, izgradite niz riječi koji stvaraju sliku heroine (nije mogla spavati bez njega, sjedila kraj prozora, gledala u zvijezde, upoređivala se sa kokošima, ne spavaj, osjećam se tjeskobno, nema pijetla u kokošinjcu).

„U poetskoj tradiciji, kontemplacija zvjezdanog neba obično pretpostavlja uzvišeni sistem misli, san o krilatosti. Prema mitološkim idejama, duša je uglavnom krilata. Olenka se također upoređuje sa krilatim stvorenjima, međutim, neletećima, a kontemplacija svemira tjera je na razmišljanje o kokošinjcu. Kao što je kokoška neka vrsta parodije na slobodnu pticu selicu..., Čehovljeva draga je parodija na tradicionalnu alegorijsku Psihu.”

Junakinja priče je lišena mogućnosti da samostalno bira svoju životnu poziciju i koristi se tuđim samoodređenjima. Čehovljeva ironija prerasta u sarkazam.

Zašto se priča zove “Draga”? Zašto je u finalu poglavlje o Saši?

„Dakle, u završnom dijelu rada nije vidljivo preporod „Draga“ u odraslu „dušu“ pod oplemenjujućim uticajem majčinskih osjećaja. Naprotiv, prihvativši autorovo stajalište o onome što nam je saopšteno u tekstu, bit ćemo prisiljeni priznati da posljednji prilog konačno razotkriva neuspjeh Olge Semjonovne kao osobe. Draga... sa svojom nesposobnošću samoopredjeljenja, nesposobnošću da aktualizira ovo značenje u sebi, pojavljuje se u priči kao nerazvijeni “embrion” ličnosti.”

“Dama sa psom.” Čovek i njegova ljubav.

Čitanje skice priče i diskusija.

1. Sastanak Dmitrija Gurova i Ane Sergejevne na Jalti.
2. Ljubav (?) i razdvojenost.
3. Susret heroja u gradu S.
4. Ljubav: "...najteža i najteža stvar tek počinje."

ekspozicija, zaplet, razvoj radnje, vrhunac, rasplet.

vrhunac, rasplet, jake pozicije teksta, ponavljanja, kontrasti.

Sažeto prepričavanje. Koja je kompoziciona tehnika? (ponavljanje i kontrast). Koje promjene u poglavljima? Zašto?

Poređenje slika Don Huana Puškina i Dmitrija Gurova.

u poglavlju 3 sa riječima “U S. stigao je ujutro...”. Pronađite ključne riječi. Napravite niz riječi.

Pronađite leksička ponavljanja.

Čitanje kraja priče. Zašto “...najsloženije i najteže tek počinje”?

Šta je značenje naslova priče?

“Priča ispričana u “Dami sa psom” nije samo priča o tajnoj ljubavi i preljubi. Glavni događaj priče je promjena koja se dešava pod uticajem ove ljubavi. U cijeloj priči dominira Gurovljevo gledište, čitalac gleda kroz njegove oči i prije svega se u njemu događa promjena.”

Reference.

1. Velika sovjetska enciklopedija - M., 1973. T.12.
2. Član 1765.-str.293.
3. Eisenstein S. Izabrana djela. U 6 T. T.3. - M., 1956, str.42.
4. Kaida L. Kompozicijska analiza književnog teksta. – M., 2000, str.88.
5. Esin A. Principi i tehnike analize književnog djela. – M., 2000, str.151.
6. Esin A. Principi i tehnike analize književnog djela. – M., 2000, str.150.
7. Nikolina N. Filološka analiza teksta. – M., 2003, str.51.
8. Derman A. O Čehovljevom majstorstvu. – M., 1959, str.78-79.
9. Paperny Z.A.P. Čehov. Esej o kreativnosti. – M., 1960, str.212.
10. Bahtin M. Pitanja književnosti i estetike. – M., 1975, str.
11. Troicki V. Priča „Ionič” u semiotičkom aspektu. - U knjizi. Jezik i stil A.P. Čehov. – R., 1986, str.24.
12. Tyupa V. Umjetnost Čehovljeve priče. – M., 1989, str.67.
13. Tyupa V. Umjetnost Čehovljeve priče. – M., 1989, str.61.
14. Tyupa V. Umjetnost Čehovljeve priče. – M., 1989, str.72.